Никад нисмо желели Деток било како.др. Дреоткрио да има између 20 и 40 песама за тај пројекат. Двојица које смо чули уливали су мало поверења. Кусх је био ударни клупски напор који је у најбољем случају био ефемеран. ТхеЕминем-феатуринг И Неед А Доцтор је био више умирући него химничан. Песме нису биле само задивљујуће: насликале су чудан портрет. Др Дре-ово наслеђе је обезбеђено много пре него што је Еминем ушао у Бенз који је изгледао згодније од групе беба близанаца. Ипак, из неког разлога, добијали смо незгодне покушаје зајебавања, као да се др Дре држао релевантности.
Али Н.В.А је морао да прекине пре него што је преобразио П-Функ у Г-Функ погодан за лоурајдере на Тхе Цхрониц . Тхе Афтерматх морао да пропадне пре него што је следећа епизода коначно дошла и Еминем је ослобођен. Дреови промашаји после- 2001 нису били тако срамотни. Воулд Деток заиста су срање'https://www.youtube.com/watch' >Три-Стар лого тема. Али када синопсис вести почиње и први вокали које чујете су не Др Дре'с, али новајлија Кинг Мез, јасно је Цомптон је већи од једног чудесног продуцента — баш као и његова друга два студијска албума. Шта ово чини значајним је начин на који балансира три циља са импресивним апломбом: састављање љубавног писма свом родном граду, стварање албума који је више крајња нота него суфикс, и наставак лозе која се заменила унутар хип-хоп ДНК.
(Рецензија филма: Страигхт Оутта Цомптон )
Цомптон Његов биоскопски обим ставља га у исту лигу као и Кендрика Ламара То Пимп А Буттерфли . Можете чак тврдити да је ученик обавестио наставника док прва два албума Дре играју као различита мешавина, Цомптон 16 нумера се кохезивно преливају једна у другу. Али ово је албум Дре. Ламарова месијанска порука, у неким тачкама замршена, замењена је звучним пејзажом који је прожет додатном виталношћу и хитношћу. Ако звук представља град, Дреова верзија је место где је његово слављеничко ударање у груди за укосницу окренуто од његових очњака. Фесте вођене басом и бетонска сакаћења живописни су у овом еко-систему. Ударачки спринтови који краде кисеоник (Лоосе Цаннон) преливају се у турску вакханалију (Иссуес), а ударци последњег сата (Дееп Ватер) синхронизују се са блузом који пуше сесс, који броји новац (Фор Тхе Лове Оф Монеи).
Звучни пејзаж је карактеристичан, али албум не би функционисао ако би Дре прошао кроз њега соло. Гости овде проналазе нешто за шта да искористе, доносећи врхунске перформансе широм одбора. Гејм коначно излази из свог креативног чистилишта у касној каријери у Јуст Анотхер Даи, у коме преживљавање представља богатство, а не привилегија (Слугс дриппин’ витх Хеннесси, имају убилачке склоности). Дре навуче Снупа на рок реп нумеру (Оне Схот Оне Килл) и натера га да звучи опасније него што је то чинио у неко време. На Медицине Ман-у, Еминемова техничка вештина заправо заслепљује по први пут после неког времена, његов стих је само нарушен мизогинијом.
(Читати: Страигхт Оутта Цомптон и Нови музички биограф)
Уз Дреову помоћ, Снооп Догги Догг је трајно ушао у хип-хоп свест пре 23 године. С обзиром на исту позорницу, Кендрик Ламар успева да заблиста још јаче, поентирајући стихове на три нумере. Геноцид, најјаснији врхунац, ставља га у мрачни, силазни риф и бас линију која имитира последње дахте живота пре равног. Ламар извлачи максимум из тих последњих откуцаја срца у римама које се читају као вести које описују урбану дистопију, где су хвале брзи заобилазници од фатализма (лежим на страни једносмерне улице/ Нигде да идем, смрт све ја видим). Он је далеко лошији у Дубокој води, где узбудљиво прелистава токове вртоглавом брзином. Он је један секунд грабежљивац, а следеће безосећајни саговорник (Једном сам случајно упуцао црњу/ Покушао сам да га убијем, али претпостављам да ми је требало више да вежбам).
Ламар је хаос, а Андерсон .Паак је душа. Он не заслепљује својим гласом колико начином на који се прожима Цомптон је мачизам са осећајем за хуманост. Његово место на Животињама ствара каријеру, потресно илуструјући крхкост црног живота: Имам свог сина, погледај га право у очи/ Не живим у страху, али га чврсто држим.
Дре је скроман камелеонски риморист. Оловка није његов најистакнутији алат, али је убедљив када се ослања на Ламаров стил или потврђује своју 50-годишњу доминацију. Ипак, Дре на крају треба да има последњу реч, а он то чини на разговору са мојим дневником. То је широко распрострањен поглед на то како се лоза гради: тако што Ице Цубе пише риме, Еази Е га утапа, а некада је млада одрасла особа са надама. Монолит се гради циглу по циглу — и са душом. Овако радите последњу епизоду.
Основне нумере: Разговарајте о томе, животињама и геноциду
Повезани видео