Лепота је у оку посматрача. Уметност је субјективна. Музика и филмови се не односе на такмичење, већ на уметнички израз. Па, за оне од вас који знају боље него да верују у те лажи, добродошли у још један деовс. Овога пута, Џастин Гербер, Клинт Вортингтон и Доминик Сузан-Мајер расправљају о томе ко је играо најбољег Ханибала Лектора као Ридлија Скота Ханибал пуни 20 година и Џонатан Деме Ћутање јагњета пуни 30 година. Имајте на уму, овај комад је првобитно објављен 2016.
Џастин Гербер: Одрастао сам наЕнтони ХопкинсХанибал. То му је донело Оскара за најбољег глумца. То је његовој каријери дало подстицај који му је очајнички био потребан, и од тада је прилично јахао на таласима. Он је супер. Не доводи у питање.
Међутим, постоји нешто у вези са лаиссез-фаире перформансамаБриан Цок1986. године Манхунтер (Филмска адаптација Мајкла Мана црвени змај ) који ме и даље импресионира изнад свих осталих. Видимо га само у кратким временима, било у разговору са Вилом Грејемом (Вилијам Петерсен, још увек најбољи у улози) или кроз телефонске позиве, али његово схватање лика је фасцинантно. Ово је Ханибал из локалног паба, тип типа којег можете замислити како се враћа у ћошак и ужива у пинци пред сумрак. У њему нема ничег зла. Толико је скроман да га никада не бисте видели да долази. Чињеница да нема правог тренутка терора од овог Ханибала Манхунтер чини га толико загонетнијим ликом.
Питамо се, шта би га довело до лома 
Искрено, прикладно је да се верзија Ханибала Брајана Фулера толико бави опремом и стилом, с обзиром на приступ филма као уметнички филм који је шоунер гајио кроз све три сезоне. Свако спарно, напола промрмљано упитно питање и филозофски увид, филтрирани кроз његов опојни дански нагласак, уздижу га у пасивног, прорачунатог посматрача психолошког стања. Ово је посебно тачно у његовим сценама са Вилом Грејемом Хјуа Денсија, њихова хомоеротска тензија је далеко динамичнија од њихове јадне рутине оца и сина у црвени змај . То не значи да Микелсен не може да баци: када крене да убије, он то чини са сировом жестином очајне животиње. Микелсенов Ханибал дубоко истражује филозофију иза његових поступака – канибализам као жељу за разумевањем света и његову смртност, више него срећан што проживљава своје контрадикције као самосвесна звер која се облачи као мушкарац.
Микелсен се налази на тој танкој линији између човека и звери на начин на који Хопкинс или Кокс то тако вешто управљају. Додуше, то је зато што он добија више времена у улози него било ко други – ипак, за 30-ак епизода, Микелсен нам даје Ханибала који своје дане живи као хедониста у оделу по мери и као крвожедни људождер.
Доминик Сузан-Мајер: А сада долази онај незахвални део када морам да се борим за ствар коју сви већ много воле. Али почнимо са једним од класичних цитата: Ентони Хопкинс је за само 16 минута Ћутање јагњета укупно. Бескрајно је невероватно размотрити како је култна Хопкинсова визија лика постала за тако мало времена. А то се делимично дугује Демеу, који ствара неку врсту ауре око Лектора много пре него што се појави, а посебно када се појави. Али Хопкинсов наступ даје филму већу тематску тежину.
Оно на шта неки забораве Тишина за све Буффало Билл и трептање уста је то како је то један од најбољих поступака против злочина, јер се потпуно бави перверзијама свих врста као правим мотором зла у свету. (Можемо причати цео дан о начинима на које је то помало непријатно, гледајући уназад, понекад, али то је сасвим другачији разговор.) А Хопкинс је дао тон за наизглед сваког значајног негативца на екрану који је праћен у четврт века од замишљајући изопаченост најстрожег калибра као суздржану, скоро па и јадну ствар на свом путу. А његов Лектер не крши само у строжем канибалистичком смислу. Његов говор Клариси је одличан пример дубљег, интелектуалнијег кршења. Постоји интимност у начину на који Хопкинс у само неколико речи уноси увид у Кларисин карактер (и по заступници, њене страхове): Ви нисте више од једне генерације из јадног белог смећа, зар не, агенте Старлинг 
Доминик Сузан-Мајер: Клинте, добро сте истакли поглед Хопкинсовог Ханибала, али то је нешто што је увек имало чудну дубину значења иза себе. У поређењу ова три, оно што се појављује је ова врста лакмус теста за то која врста страха је за некога најефикаснија. То може бити скоро клиничка природа Микелсеновог рада, или Коксов пригушенији заокрет. Са Хопкинсом, постоји нека врста змијског шарма у извођењу који га чини још више узнемирујућим. Постоји смиреност за њега, али то је заиста сигурност која вам се увлачи под кожу. Погледајте само нашу интензивну јавну фасцинацију серијским убицама, коју су само подстакли Тишина . Људи желе да знају образложење. Они морају. Чак и ако је тако основно као сексуална узбуђења или социопатија, приморани смо да схватимо шта би некога попут Лектора могло натерати да уради ове ствари. Тачније, желимо удобно уверавање да је он само лудак. То што он толико личи на нас, звучи као ми, па чак и има мало доброг хумора у вези са својим мрачним склоностима, чини га још ужаснијим.
То је такође једина представа од три која, иако саставни део дела у коме постоји, није Тишина примарна покретачка снага. Филм није исти филм (или скоро једнако добар) без њега, али Тишина је на крају прича о трци да се ухвати Буффало Билл. Због тога, Хопкинс постаје нека врста невидљиве, свемоћне руке над акцијом. Он је испред Кларисе много пре и дуго након што их филм сустигне, и на овај или онај начин увек чека у крилима. Гледање. Знати шта ћете урадити пре него што вам се и заметне идеја да то урадите. А то је страх.
Џастин Гербер: На крају дана/филмова/телевизијских програма, на крају је тешко одлучити ко је то најбоље урадио. Довољно сам стар да се сетим да ме је Хопкинс потпуно избезумио од тренутка када га видимо кроз Кларисин ПОВ док она хода уском стазом до његове ћелије - његове мртве очи посматрају њу/нас целим путем. Микелсен је узео легендарни лик који је постао познат иконичним наступом и учинио га својим, глумећи у једној од најбољих ТВ серија ове деценије.
Коксов наступ у Манхунтер је занемарен током година, и разумљиво је зашто. Његов је једини филм у којем је Ханибала засењен страшнијим негативцем, у овом случају преко Нунановог тихог психопате. Хопкинс је направио млевено месо од Буффало Билла Теда Левина, Мејсона Вергера Гарија Олдмана, а Ралф Фајнс се бори против Доллархидеа. Миккелсон је послао своје колеге на исти начин. Ово није критика ни за Цока ни за оне друге горепоменуте глумце. Фокус је увек био на Ханибалу, осим у случају Манхунтер .
Ипак, он ме и даље прогања. То је неправедно према Хопкинсу јер је ту изведбу поновио небројено пута, не само од стране глумца, већ и од других који су је риковали. Временом ћу се можда и ја тако осећати према Микелсену, али за сада те остављам са овим: Да ли си икада видео крв на месечини, Вил 
Доминик Сузан-Мајер: Цела та идеја о томе да други рифују о Хопкинсовом раду је недвојбено саставни део зашто је његов рад Тишина присећа се са љубављу. Изашавши из 80-их (и у већем делу 90-их) препуних врхунских цртаних филмова за негативце, понудио је нови начин да се дође до публике којој није било потребно оружје или еминентно поновљив текст . Његов Лектер је створење интелекта изнад свега, онај чији је рационални ум једнако луцидан у разговору о финијим тачкама склоности серијског убице као што је он укус пописивача.
А посебно сада, осврћући се на филм када смо усред ере претераног експозиције и дуготрајног приповедања о пореклу које има за циљ да изглади све и све ненамерне мистерије о ликовима, Хопкинс у Тишина је снажан подсетник да је понекад мање заиста више. Можда је најстрашније у вези с њим то што Ханибал на много начина није ништа мање шифра на крају филма него када је Тишина стиже у своју келију. Само одлази у своју следећу авантуру. Што је на крају укључивало Реја Лиоту, али ћемо се у то убацити неки други пут.
Клинт Вортингтон: довољно смешно, Ханибал ТВ серија прети да се уопште претвори у ону врсту 'дуголетног приповедања о пореклу' која те разумљиво замара, Дом. Па ипак, Микелсенов Ханибал успева да побегне од свега тога једноставним реинтерпретацијом лика у претходном црвени змај доба када је још био угледни судски психијатар. Он је једноставно методични хедониста на врху свог поља, ђаволски згодан интелектуалац из куле од слоноваче са непробојношћу коју успева да одржи чак и до краја емисије. Упркос томе што је централни лик, он није ништа мање непрозиран од Хопкинса или Кокса, али (у тандему са Фулеровим прецизним, сјајним филмским стваралаштвом) Микелсен му даје готово натприродно разумевање света око себе.
Када су у питању сви Ханибали, слажем се са Домом да је мање више, али мислим да Микелсен то задржава чак и више него Хопкинс. Његова блиставо претерана гардероба је заправо оклоп, који ипак одражава укусе (намера игре речи) човека много боље него што су Хопкинс и Кокс могли у својим затворским комбинезонима. Сва три су сјајни примери доминантне привлачности психопатије, али Микелсенова жилава физичност и продорне нордијске очи га на крају извлаче за мене. Да позајмим фразу из познатог филмског подкаста Тхе Флоп Хоусе, љут сам на Мадса.