Напомене уредника: Од странице до екранаје колумна која се понавља у којој Мет Мелис истражује како је класично или савремено књижевно дело направило понекад тријумфални, често катастрофалан скок од прозе до филма. Овог пута, почетак бејзбол сезоне прихвата поређењем књига и филмских верзија Роја Хобса. Овај чланак је први пут објављен у априлу 2015.
Иде Рои Хоббс, најбољи који је икада био у игри. – Рој Хобс, Природно
Књижевност се ретко уклапа у добре завршетке традиционалне холивудске хране. Да, дечаци Вилијама Голдинга који су уништени авионом спасити се , али њихова невиност је разбијена као флота о стеновиту обалу тог острва. Слично, загонетна је Харпер Ли Бу Радлеи може спасити Сцоут и Јем од Боба Евела, али другу птицу ругалицу из њеног романа, Том Робинсон, сусреће судбина прожета метком. Чак и када дечак добије девојку код Чарлса Веба Дипломац , тхе узбуђење освајања брзо бледи као што све животне неизвесности чекају бегунце када коначно изађу из тог аутобуса. Једноставно речено, Холивуд историјски има тенденцију да се ослања на срећно до краја живота, док нас књижевност – и филмови који из ње верно црпе – подсећа да живот никада није тако једноставан.
Повезани видео
Закључак директораБарри Левинсонје филм из 1984 Природно је оличење доброг холивудског краја. Старећа и болесна суперзвезда Рој Хобс (Роберт Редфорд), под ризиком свог живота, погађа победнички хоум ран који разбија светла трибина на стадиону Њујорк Најтс и херојски гази по базама док варнице сипају свуда око њега као ужарене лопте за бејзбол. Затим пратимо лет лопте до Хобса кући на фарми, играјући се хватања са његовим плавокосим сином као Ирис (Гленн Цлосе), вероватно сада његова жена, с љубављу гледа. Рои се смеје, коначно задовољан. У својој другој животној прилици, он добија славу, девојку и породицу. Сваки отац или син који гледа ову последњу сцену претвара се да има мало прашине у оку.
Бернард Маламуд, аутор Природно , замишљао је много другачију судбину за Хобса. У Маламудовом роману, моћни хоумран је једнако громогласан дашак за трећи ударац, а Хобс, након што се насилно суочио са судијом Бенером, Гасом Сандсом и Мемоом Парисом, открива своју језиву прошлост изложену у новинама заједно са оптужбама да је бацио велику игру. Роман се завршава тако што Рој плаче горким сузама након што га је новинар упитао: Реци да није истина, Рој.
Многи критичари Левинсоновог филма, који су за екран адаптирали Роџер Таун и Фил Дузенбери, наводе да је завршетак књиге одвратан - разводњавање или потпуни масакр Маламудове намере. Роџер Еберт је отишао толико далеко да је то назвао идолопоклонством у име Роберта Редфорда. Маламудов крај несумњиво стоји као убедљивији закључак (и истинитији за искуство), међутим, не могу да замислим да људи стану у ред на благајнама да виде Роја Хобса како откуцава и филм завршава са Поп Фишером (Вилфорд Бримли), Ред Блоу (Ричард Фарнсворт), а Боби Савој се скупио у сузама у земуници. Не, није ме брига што је Левинсон узео драстичне слободе са својим изворним материјалом. Далеко интересантније је то што се филм довољно драстично удаљава од књиге да Рој заправо зарађује за овај савршени херојски крај.
Маламуд'с Природно у великој мери се ослања на митологију и, понекад, на готово натприродни сензибилитет. Не тражите даље од неколико главних играча: сирена са црним велом која убија сребрним мецима (Харриет Бирд) блиставог демона у мраку који говори са слутњом у параболама и максимама (Судија) једнооки гатар (Гас) и магично оружје (Вондербои). Левинсон чува ове ликове и неке од митских аспеката романа, али се одлучује за далеко приступачнији и познатији оквир за филмске гледаоце: причу отац-син.
Левинсон'с Природно почиње и завршава се тако што отац и син играју хватање и слика Роја као увек покушавајући да испуни очеве снове о томе да постане прволигаш. Када менаџер Поп Фишер каже да му је мајка рекла да буде фармер, Рој одговара: Мој отац је желео да будем фудбалер. Насупрот томе, Маламудов роман само успутно помиње Ројевог оца. Левинсонов Хобс такође преузима разне друге улоге оца и сина током филма. На много начина, његова лојалност према Попу, једва видљива у роману, чини оца лик из уморног, старог скипера. И било да се ради о бескрајним крупним плановима дечака на трибинама када Рој дође до тањира или о начину на који узима дечака слепог миша Бобија Савоја (који није лик у роману) испод своје руке попут топа, често се може видети како блебетач усваја улога попут оца, диспозиција која је потпуно одсутна у Маламудовом Хобсу. Оно што је најважније у филму, видимо како Рои прикупља своју снагу када коначно сазна да има одраслог сина и проналази последњи величанствени замах јер зна да његов син гледа са трибина. Пошто је у великој мери напустио Маламудову сложену митологију, Левинсон се ослобађа да прикаже много прикладнији прелаз од дечаштва до очинства.
На неки начин, Левинсон остаје много вернији Маламудовим застарелим идејама о женама које постоје искључиво као разарачи или спасиоци. И књига и филмска верзија Харијет (Барбара Херши), наравно, имају за циљ да ударе Роја, и без обзира да ли Мемо Парис (Ким Бејсингер) посматрате као сукобљеног тајног агента у филму који извршава Гасове налоге или више двосмислену деструктивну силу књиге заувек прекинула везу са покојном Бамп Бејли, нема сумње да она представља невољу. Насупрот томе, имамо Ројевог потенцијалног спасиоца, Ирис. У роману, Маламуд приказује Ирис обучену у црвено и црну косу, што је сушта супротност Мемоовој црвеној коси и трајно црној одећи за жаљење. Левинсон још мање суптилно бира да Ирис обуче у чисту, анђеоску белу и увек је осветљава. У оба случаја, јасно нам се показује да једна жена нуди пропаст, а друга спас.
Међутим, док Ајрис делује као спасилац и у књизи и на филму, Левинсонова прилично мења своју причу. У роману, Ирис је потпуни странац кога Маламуд представља на утакмици у Чикагу током Ројевог бруталног пада. Она устаје у гомили када се Рој бори и враћа му самопоуздање. Када се провозају и оду на пливање после утакмице, Рој је затрудни. У филму, Ирис је средњошколска љубавница коју Рој оплоди вече пре него што крене у своју осуђену вожњу возом на пробу у Чикагу. Он нема контакт са Ирис — нити зна за свог сина тинејџера — све док им се путеви поново не укрсте неких 16 година касније. Опет, давање Хобсу одраслог сина одговара структури отац-син на коју се Левинсон ослања, али у исто време, редитељ и његови писци су морали да буду забринути због необичног начина на који Маламуд црта Ирис. На крају крајева, да ли би модерна филмска публика купила идеју да жена подржава странца само зато што мрзи идеју да види како херој не успе