Шта се десило са Џесијем Пинкманом'https://consequence.net/2019/10/film-review-el-camino/' rel='noopener noreferrer'>Ел Цамино: А Бреакинг Бад Мовие . За прославу, Цонсекуенце оф Соунд јеобјављујући неколико чланака директно из Новог Мексика.Данас се поново осврћемо на одбрану писца Зака Блуменфелда о Скајлер Вајт из 2018. и зашто лик коначно добија поштовање које заслужује после свих ових година.
Данас не морамо ни да замишљамо хорде белаца на Интернету који упућују љутину на жене. Треба само погледати Инстаграм феед Азиза Ансарија да видимо да чак ни усред покрета #МеТоо ова пракса није престала. Па ипак, било је превише изванредно када је 2013.Анна Гуннморао да напише ан оп-ед ин Тхе Нев Иорк Тимес да одбрани свој лик Скајлер Вајт од легија будућих ГамерГатера који је нападају у Фејсбук групама и онлајн форумима.
Повезани видео
Као Бреакинг Бад порасла је у популарности и постала једна од најутицајнијих телевизијских емисија миленијума, а чак и када је Ган однео две Еми награде за најбољу споредну глумицу у драми, број људи који су мрзели Скајлер се само повећао. Забринут сам што толико људи реагује на Скилер са таквим отровом, написао је Гунн. Да ли је могуће да не могу да поднесу жену која неће ћутке да пати или ’стати уз свог мушкарца 
Ана Ган и Брајан Кренстон у филму Бреакинг Бад (АМЦ)
Бреакинг Бад никада није постављен да прикаже Скајлера као хероја или чак као допадљивог лика. Део тога лежи у његовом фокусу на трансформацију Волтера Вајта од учитеља хемије у нарцисоидном наркоману. Као и други велики антихероји у телевизијском добу којим доминирају мушке антихеројске драме, Волт је остао неко за кога смо били заробљени да навијамо до краја, без обзира на то колико смо осећали узнемирујуће његове поступке или колико смо јако желели да га видимо пред лице правде. И пошто је Скајлер прво била на путу, а онда се никада није у потпуности укључила у његове снове о метамфету, она је постала природни магнет за презир публике. Сваки пут када Волт победи зликовца, мора да се суочи са Скајлериним блиставим погледом, без обзира на то како је плаши, увек мора да рачуна са чињеницом да је она задржала велику контролу над његовом децом. Служећи да обузда Волта, манифестацију ид публике, Скајлер је покренуо делове нашег мозга који су викали на наше мајке што су нас приговарале када смо иначе били безбрижна деца.
Али много више од начина на који деца на крају почну да цене грдњу својих мајки, осврћући се на Скајлер више од пола деценије касније да би дисали, оставља јој много саосећајнији карактер. Што је још важније, њен бренд женске моћи је управо истраживање карактера на основу којег Бреакинг Бад можда би се више фокусирао да је премијерно приказан 2018, а не 2008.
Недавно, Старатељ Елен Џонс је написала а темељан есеј на Скајлер Вајт постављајући тло за модерну женску антихероину. То је одлична анализа зашто је Скајлер била тако непријатна, чак и када је пала у морално сивило, и како је носила крст за женске ликове као нпр. Игра престола ' Серсеи Ланнистер, Кућа карата ’ Цлаире Ундервоод, па чак Боље назови Саула Ким Векслер, која је успела да се извуче из традиционалне женске улоге суперега и истражи све стране људске психе на начин на који су мушки ликови традиционално могли. Имам само једну препирку са Џонсовим аргументом: Скајлер је више трагична хероина него антихероина.
Волт је можда тај који већину серијала проводи тврдећи да је све што ради за добро његове породице, али Скајлер заправо примењује те речи - посебно почевши од 3. сезоне, након што јој Волт призна да производи мет и да она мора да оде. о балансирању безбедности своје деце, средстава за живот њеног мужа и сопствених осећања. И пошто је Волт све више емоционално злоставља како серија напредује, Скајлер делује више као претучена жена него саучесничка антихероина: очигледно не може да напусти свог мужа, она ради оно што треба, легално или не, да заштити оне које воли док не дође до ствари. досегну главу и Хенк заврши мртав у пустињи.
Али без обзира да ли Скајлер класификујемо као трагичну хероину или не, најупечатљивији аспект њеног карактера је моћ коју црпи из женствености. Као прво, она улази у серију трудна, архетипски симбол мајчинства који вири истакнуто из њеног стомака и служи као подсетник да она контролише Волтово наслеђе. А када се беба Холи појави, она постаје Скајлерово највеће богатство и понављајући сигнал који указује на равнотежу снага у браку белаца. Мало тога у новијој историји телевизије може да се мери са девастацијом урезаном у Скајлерово тело када Волт, коначно ухваћен и сада суочен са породицом која је чврсто окренута против њега, узима Холи мало што може да се мери са каснијим безнађем које Волт осећа када схвати да Холи треба њена мајка.
Скајлерова женска моћ није ограничена на њено мајчинство, она прихвата традиционалне женске особине и користи их у своју корист. Њено лажно самоубиство у петој сезони епизоде Фифти Оне, у којој она улази у базен породице Белих потпуно обучена, истовремено је покорно и заповедно. Стереотипно је женствен у својој пасивности, али и подсећа на крај иконичног протофеминистичког романа Кејт Шопен Буђење , у коме океан представља моћ коју протагониста не може да поседује у Њу Орлеансу из 19. века. Међутим, уместо да прихвати смрт, Скајлер окреће своју понуду слободе наглавачке користећи инцидент као изговор да пошаље своју децу у Хенкову и Маријеву кућу, чувајући их од свог монструозног мужа и његових бројних непријатеља.
Други примери Скајлерове која ради у границама свог пола како би остварила моћ укључују лажирање порођаја да би избегла притвор након што је вратила тијару за бебе Мари украдену у продавници и изазвала хистеричну сцену у ресторану која је изашла из Хенкових руку након што је открио Волтов прави идентитет. Чак и када Скајлер спава са Тедом Бенекеом, изводећи најстарији облик женске издаје, то није зато што ју је извукао из брака без страсти, то је један од ретких начина на који она може да задржи било какав привид контроле над све агресивнијим Волтом. За некога ко је заробљен у улози недовољно запослене домаћице мегаломанског нарко боса, степен до којег Скајлер одржава што је могуће више агенције је запањујући.
Међу снажним женским ТВ ликовима 2010-их, Скајлер се истиче јер своју снагу не црпи из испољавања стереотипно мушких особина. Упоредите Скајлер са Клер Андервуд, која, далеко од тога да је поносна мајка двоје деце, три пута је абортирала зарад моћи у политичкој арени у којој доминирају мушкарци. Штавише, Клерин успон је у великој мери заснован на одбацивању женствености Кућа карата , женскост је у великој мери одговорност, јер видимо неколико значајних женских ликова убијених након што су постали превише интимни са моћним мушкарцима. Слично, Церсеи Ланнистер, одана мајка иако је можда на почетку Игра престола , презире њен статус жене и мање-више одбацује и свој пол и добробит своје деце у потрази за Гвозденим престолом. Она је много сличнија Волту него Скајлеру, чак се може замислити да то говори Џејмију све што је урадила није било за Ланистере, већ за њу .
Али ако се нешто може извући из турбулентног стања тренутне динамике родне моћи у Холивуду, то је да више Скајлер Белих, а не више Серсеи Ланистерс, мора да буде у етру. Прослављање традиционално мушких особина код жена не нарушава идеју да мушкарци природно показују ту врсту асертивности и да стога, на пример, не бисмо требали имати проблема са мушкарац игнорише јасне невербалне знакове да је сексуални сусрет непожељан . Најближа телевизија нам је недавно дошла до тога да нам да снажан женски лик, а да притом не учини да је она мушка Велике мале лажи - прикладно, пројекат који су покренуле Рис Витерспун и Никол Кидман - у којем Кидманова Целесте Рајт полако проналази моћ да обрачуна са својим насилним браком. ( Слушкињина прича , такође, има много тога да каже о женској снази, али његово дистопијско окружење је природно чини мање стварним.) Успех ових серија требало би да усмери индустрију забаве у: причају непоколебљиве приче о женама које проналазе моћ у свом идентитету, а не само да ће гледаоци укључите се, али можда заправо постоји потенцијал за промену токсичне културе која гаји мушкарце попут Харвија Вајнштајна и Волтера Вајта.