Терен: Оригинални1969 Воодстоцкима дубоко романтизовано место у културној свести — врхунска бајковита земља мира, љубави и разумевања, где су се окупили неки од најбољих рок и фолк уметника да би једном у животу изразили мирољубиви хипи етос.
У покушају да поврати ту магију (она врста која, додуше, долази кроз ружичасте наочаре), суоснивач Мајкл Ланг је организовао још један фестивал у северном делу Њујорка 1999. Уместо добрих вибрација и сјајних старих, Ланг је пуцао право за демографску категорију белаца, окупљање највећих хип-хоп ну-метал и реп-рок извођача тог времена (Корн, Металлица, Кид Роцк, Раге Агаинст тхе Мацхине) заједно за тродневни викенд рок и весеља , и забава.
Али док се недеља закотрљала,Вудсток ’99постао је лакмус тест за то колико добро америчка култура касних 90-их може да се носи са врстом идеализоване бахане коју је репутација фестивала обећавала. Мноштво посетилаца фестивала без мајица на крају је прерасло у пљачку, уништавање имовине, па чак и сексуални напад. Један човек је преминуо од топлотне исцрпљености. Био је то друштвени експеримент који је ужасно погрешио, Господар мува постављен на агресивне рафале реп-рока.
Повезани видео
Али шта се тачно догодило 
Вудсток ’99: Мир, љубав и бес (ХБО)
Није ли иронично'https://consequence.net/tag/Fyre-Festival/' rel='noopener noreferrer'>Гуис Фестивал је био озлоглашен због препуног места, лоше инфраструктуре и осећаја друштвеног поретка који се полако преноси, Вудсток '99 се осећа као ОГ верзија те врсте олупине за забаву. Разлика је, наравно, била у томе што нисмо могли да гледамо како се одвија у реалном времену – било је то доба пре паметних телефона и друштвених медија, где смо музичке вести добијали са МТВ-а, а не са Твитера. Уместо тога, редитељ Гарет Прајс ( С љубављу, Антоша ) иде у стару школу са својим форензичким приступом сецирању фестивала, спајајући задивљујућу мешавину архивских снимака, интервјуа са говорницима и поново одиграних уноса у дневнику једног судбоносног учесника да би зацртао олупину воза која се споро кретала у којој је фест испао бити.
Од самог почетка, Прајс јасно износи своју тезу, смештајући фестивал у миље краја историје 90-их. Било је то доба И2К, када је Напстер био краљ, а МТВ се преселио са грунге на дечачке бендове. А усред свега, био је Вудсток '99, који је наивно покушавао да дочара носталгију догађаја из 60-их генерацији која ништа није знала.
Питајте Ланга, или промотора фестивала Џона Шера (који делује као дефанзивни и окривљујући жртве у прошлости и садашњости), и они су покушавали да направе савремену верзију нирване за коју су сматрали да се догодила '69. Проблем је био у томе што глумци нису били Црееденце Цлеарватер Ревивал или Јими Хендрик: били су Корн и ИЦП и Кид Роцк. Иако морам да нагласим да су већина обожаватеља ових уметника, сигуран сам, добри људи, разбијање, љута реп-рок агресија само је распламсала ватру дрогиране гомиле незадовољних дечака из братства који су желели да започну срање.
То је као да гледате документ о Вар Боисима из Фури Роад пре него што се нашминкају: мршаве, нацерене, гомиле без кошуље у ропству најнижих импулса које им је усадила њихова култура. И никакви половични позиви да престану да пипају људе из филма Тхе Оффспринг Дектер Холланд неће зауставити море белих момака који су превише срећни да одиграју своје Гирлс Гоне Вилд фантазије о упечатљивим младим девојкама које су само отишле да се добро проведу. Убрзо су чак и музички глумци знали да нешто није у реду, и почели су да траже излазе што је пре могуће.
Вудсток ’99: Мир, љубав и бес (ХБО)
Мир продаје али ко купује'https://www.theringer.com/2019/7/9/20687231/limp-bizkit-break-stuff-woodstock-99' rel='noopener noreferrer'>су у спору, посебно идеја да је Фред Дурст крив што су се људи побунили у суботу увече (а да су се нереди уопште десили у суботу). Ипак, случај који се износи је свакако убедљив, иако се мало понавља: где је Вудсток из '69 био израз слободне љубави у знак протеста против Вијетнама и грађанских права, Вудсток '99, тврде они, био је хедонистичка фантазија вођена капиталом љупка култура силовања, једна са свим привилегијама на свету, али са обиљем беса за који није било излаза. (Живећи у садашњој 2021. години, где се та врста белог мушког беса каналише у алт-десничарске групе и расистичке 4цхан табле, Вудсток ’99 се заиста осећа као цоминг-оут забава за посебно штетну генерацију типова.)
Проблем настаје када Прајсова теза постане превише претерана, колебајући се на ивици окривљавања самих музичких дела за подстицање нереда и насиља на фестивалу. Ну метал постаје згодно жртвено јање за пропаст феста — јер ове бендове привучени ови људи , зато се фестивал распао. Фигхт Цлуб и Матрица су уврштени као примери врсте уметности која је рекламирао сопствени бес младих дечака на њих, што се осећа као редуктивно читање онога што је прилично сатирична деконструкција тог истог беса.
Разговори о утицају и утицају медија на нашу психу, и шта треба да урадимо поводом тога, увек су веома набијени, и Вудсток ’99 фрустрирајуће савете у правцу сваљивања кривице на ну-метал као жанр. Па ипак, он обухвата урођену токсичност поп културе касних 90-их која је букнула тачно испод површине невиђеног нивоа раста и просперитета Америке. Желели смо да урадимо нешто савремено, признаје Ланг у реп-рок постави из '99. А то је било оно што је савремено било.
Пресуда: Представљамо документ као део ХБО-а Музичка кутија доц серија, Прајс напомиње да би Вудсток ’99 било лако насликати као комедију, али је испало много више као хорор филм. Тако иде и сам документ, каналишући своје зрнасте ВХС снимке у нешто као Пројекат вештица из Блера насељена шаљивим тинејџерима који су се превише бавили рвањем у дворишту.
Мало је пренатрпано, јер Прајс превише похлепно подлеже искушењу да покаже на В99 и широко каже: Ово је оно што није у реду са Америком! Али као студија случаја споја белог миленијумског права и бумер носталгије, то је свакако задивљујуће, филм катастрофе у документарној форми. Гледајте овај и било који од документараца Фире Фест-а на сопствену одговорност, можда ћете изгубити и оно мало наде за Америку која вам је остала.
Где се игра