Цео мој живот је уништила ова франшиза, шаљиво је рекао продуцент Крег Пери. Не могу да уђем у собу без детаља како бих могао да умрем.
Можда се шали, али у ствари, Перри је кум Коначна дестинација франшиза. Разумљиво је да би се његово опсежно учешће у серији, од размишљања о разрађеним сетовима до великих преправљања сценарија, увукло у друге аспекте његовог живота.
Први Коначна дестинација У главним улогама су Девон Сава (као Алекс Браунинг), Али Латер (Цлеар Риверс), Шон Вилијам Скот (Били Хичкок), Кер Смит (Картер Хортон), Аманда Детмер (Тери Чејни), Кристен Клок (Валери Лутон) и Тони Тод (Блудворт) ).
Повезани видео
Објављено 17. марта 2000. Коначна дестинација избацио је почетни викенд од 10 милиона долара и наставио са стварањем четири наставка и предстојеће поновно покретање/наставак који је тренутно у претпродукцији. Употреба саме смрти као невидљивог убице, одбацивање слешер тропа типа са маском са ножем, била је револуционарна за своје време. Од тада, многи су филм сматрали посебном прекретницом за модерни хорор, отварајући пут прскању и порно филмовима о мучењу као што су Тестера (2004), Хостел (2005), и Висок напон (2003).
Поводом обележавања 20. годишњице, Последица звука разговарао је са глумцима Амандом Детмер и Кером Смитом, сценаристом/креатором Џефријем Редиком и продуцентом Крегом Перијем, између осталих, о почетку филма, кључним ритмовима приче, специјалним ефектима шминке, логистици иза сцене и да ли је овај филм могао бити или не направљено после 9/11.
Премијера филма Финал Дестинатион, фотографија љубазношћу Цраига Перрија
КРЕГ ПЕРИ (ПРОДУЦЕНТ) : Постојао је читав низ филмова који су у то време били веома мали и потпуно за једнократну употребу. Неки су били самореферентни и помало заједљиви. Све је то добро, али почело је да умањује жанр. Био је то повратак сласхера. Ствар која је направила Коначна дестинација истичу се и на крају издржавају тест времена јесте да је слешер идеја, појам. То је нешто изван света у коме се налазимо. То је нематеријално. Позива публику да изнесе на сто све што мисли о судбини, смрти и животу. Био је благо повишен. То тера људе да размишљају мало више него што би гледали неког типа са удицом како сече људе. Не излазите из позоришта мислећи: Да ли идем лево или десно овде и шта то значи за мој живот 
Девон Сава и Аманда Детмер, фотографија љубазношћу Аманде Детмер
И Средином 90-их, Реддик је летео кући у Кентаки када је прочитао причу у Пеопле Магазине , у којој је мајка доживела предосећање да ће лет њене ћерке експлодирати. То је била удица за почетни концепт за шта је тада био сценарио за ТВ спецификацију Досије Кс .
РЕДДИЦК : Прича је била о жени која је била на меденом месецу или на одмору. Мама ју је назвала и рекла јој: Немој сутра летјети. Имам лош предосећај у вези тога. И предомислила се. То је ставило заметак идеје у моју главу. Када сам покушавао да размишљам о почетку једног Кс-Филес епизода, мислио сам, Скали је имала брата који никада није виђен у емисији. Било би кул увући Скалиног брата у то, а он има ово предосећање . Излази из авиона, а људи око њега који су сишли са њим почињу да умиру.
Ово клијање је почело када сам желео да добијем ТВ агента. Они су као, напишите нешто што је популарно на ТВ-у. Напишите спец скрипту. Хтео сам да пошаљем сценарио, али један од мојих пријатеља из Нев Лине-а је рекао: „Ово би била одлична игра, човјече. Немојте га трошити на ТВ. Дакле, никад га нисам послао Досије Кс . Џејмс Вонг и Глен Морган су радили на томе Досије Кс , тако да је то била ова врло случајна врста ствари. Требало је доста времена. Било је осам година одбијања сценарија пре него што сам нешто продао. То свакако није била ствар преко ноћи. Када се лопта закотрљала са филмом, они су се прилично брзо померили.
Коначно одредиште (Нови Лине Биоскоп)
Инспирисан да свој сценарио ТВ спецификације претвори у играни филм, Реддик је почео да ради на третману, који се првобитно звао Лет 180 . На крају је продао последњи третман компанији Нев Лине 1997.
РЕДДИЦК : Развили смо третман вероватно током пет или шест месеци. Стално смо га давали Нев Лине-у и добијали белешке. У оригиналној итерацији приче, сви су били одрасли. Онда, Вриштати изашао, а тинејџери су поново били згодни у хорор филмовима. Нев Лине је желео да их све учини тинејџерима.
У почетку је требало бити да су изашли из авиона и да су их један по један обарали. Концепт је био да Алекс није требало да погине у несрећи. Зато је имао предосећај. Сви остали су требали да умру. Сећам се да сам разговарао са Крејгом, и он је рекао: „Треба нам једна додатна ствар да то ставимо преко ивице тако да то не буде само сласхер филм са смрћу. Једне ноћи сам био код куће размишљајући о експлозији авиона. Ја сам мислио, У реду, да се авион срушио, не би сви умрли одједном. Они би умрли одређеним редоследом . Онда сам схватио ову идеју дизајна.
Када је студио купио третман, натерали су ме да идем право на нацрте. Написао сам један нацрт. Толико смо радили на томе у том тренутку. На крају крајева, било је веома необично не имати физичког убицу у филму. Нев Лине још увек није био сигуран у то. Крег Пери је рекао, ако не покупиш ово, однећемо то у Мирамак. Дакле, одмах су га купили.
ПЕРРИ : Био сам у Сан Франциску за викенд. Ворен [Зиде, други продуцент] послао је факсом [Јеффреијеву спецификацију] у хотел у којем сам одсео. Врло брзо смо схватили да су све заслуге које су подржале 20-годишње трајање ове франшизе биле очигледне у тој основној идеји за филм. Џефри и ја смо узели мало времена да направимо нацрт од три странице и проширимо га на 15 страница. Хтели смо да натерамо Нев Лине да га купи, и морали смо да се уверимо да имамо робу.
Керр Смитх и Аманда Детмер, фотографија љубазношћу Аманде Детмер
У Реддиковом нацрту, прича је позајмила снажне елементе из 1984 Ноћна мора на Елм улици , филм од великог личног значаја, а оригинални сценарио имао је далеко узнемирујући призвук.
РЕДДИЦК : У мом нацрту, Алексов најбољи пријатељ Тод намјештао је омчу у својој гаражи. Био је син проповедника и крао је ствари од свог оца. Звао је оца на телефон у аутомобилу да му каже да му је жао. Када је тата дошао кући и отворио гаражу, обесио се.
Картер скаче испред воза метроа и убија се. У филму постоје остаци смрти. У сценарију је и даље био кретен, али се осећао кривим након што му је девојка умрла. Видели сте ову његову другу страну када је туговао.
Написао сам сестру која је остала у авиону и сестру која је изашла из авиона, што је промењено у два брата [Тод и његов брат]. Сестра која је погинула у авионској несрећи била је права студентица. Други је увек био у невољи. Њена сестра је почела да је прогања, и тако је почела да се облачи као њена сестра и да се понаша као њена сестра. Када није могла да јој буде сестра, запалила се.
Постојао је још један лик који је покушао самоубиство пре пада авиона. Почели су да је прогањају сви људи који су умрли пре ње. На крају се убила.
Коначно одредиште (Нови Лине Биоскоп)
Терри је и даље излазила са Цартером. Али пошто је био тако захтеван од ње, била је булимична. Умрла је раније на мом нацрту, а Цартера је прогонила. Она се појављује и мучи га на станици метроа, говорећи: Знаш ли шта сам себи урадила да ти изгледам лепо 
Продукција је почела у јуну 1999. године, а Редицкова улога се првенствено пребацила на давање белешки, ван евиденције, о сваком нацрту који иде даље.
РЕДДИЦК : Сишао сам на сет. Имали су камео за мене, који никада није ушао у филм. Дошло је до малог сукоба ега иза кулиса. Снимили су целу сцену система безбедносних контролних пунктова кроз коју пролазе Алекс и остали ликови. Имам пар реченица са Алексом. Направили су читав сет са стотинама додатака.
ПЕРРИ : Не могу да разговарам са студијом који је направио промене које су урадили. Знам да су Џејмс и Глен желели да унесу више мрачног смисла за хумор. За њих као за људе и за већину њиховог посла постоји искривљен сензибилитет. Дуго смо ишли тамо-амо. Желели су да смрт буде невидљива сила. Студио је желео да га представљају лица која се топе чудно - као да би људи видели сенку у одразу, а затим видели себе одражене и њихов одраз би се растворио.
Постојали су дизајни да се види како би то могло изгледати. Постојао је и скуп предлог да се то уради за сваки лик, заправо ливење калупа. На крају, то није било право за филм. Морали смо да наставимо да се та плоча врти током производње све док није постало јасно да то једноставно не можемо да приуштимо. Да смо то видели или како би смрт могла да изгледа, мислим да не бисмо сада разговарали. Мислим да бих превртао хамбургере у Ин-анд-Оут.
Коначно одредиште (Нови Лине Биоскоп)
РЕДДИЦК : Углавном сам давао белешке о причама. Боб Схаие ми је дао сваки нацрт, а ја сам додао своје белешке да их укључим у белешке у студију. Увек дајем кредит тамо где треба. Мислим да је најпаметнија и највећа промена у односу на мој оригинални сценарио који су Џејмс и Глен направили јесте што су смислили сценарио замке смрти Рубе Голдберга. У мојој оригиналној верзији, пошто је смрт забрљала први пут, није могла само да убије људе. То је у основи искористило њихове највеће страхове и довело их до самоубиства.
Проблем је био у оригиналним нацртима. На првих 30 страница су биле три хомофобичне шале. Један је био на парастосу. Били су непотребни. Стално сам давао белешке о томе, и стално сам им се враћао да извлаче шале. Стално их нису вадили. На крају сам написао Бобу Шеју е-маил, рекавши: Зашто су ови унутра