1. августа 1981. године у 00:01 музичка телевизија је покренута по налогу Џона Лека, који је у то време био извршни потпредседник компаније Варнер-Амек Сателлите Ентертаинмент.
Даме и господо, рокенрол.
У том тренутку, ретка група појединаца, 2,5 милиона кабловских претплатника у Њу Џерсију, могла је да види измењени извештај о слетању Апола 11 на Месец, у којем је америчка застава замењена заставом МТВ-а. Како бивши извршни директор МТВ Нетворкс-а Том Фрестон објашњава снимак, то је било јавно власништво. Рекли смо, Хеј, хајде да откинемо човеков највећи тренутак.’ Деловало је као рокенрол ствар.
Прикладно, лансирање МТВ-а постало би познато као сјајан тренутак у начину на који се конзумирао рокенрол и одлучујући фактор у каснијој смрти радија. Примајући много критика током својих 27 година у етру, МТВ никада није био тако сажето описан као што је био од Тхе Бугглес Видео је убио радио звезду на албуму бенда, Доба пластике .
Повезани видеоЕмитован исте летње ноћи 1981. године, музички спот за Видео Киллед тхе Радио Стар био је увид у будућност музике, иако се стално мења. Кроз релативно нову групу, звук, поруку и испоруку, Видео је убио радио звезду, заједно са лансирањем МТВ-а, поставили су позорницу, или у овом случају екран, за културни преокрет.
Бугглес су формирани 1977. године у Уједињеном Краљевству, а чинили су их Тревор Хорн, Геофф Довнес и полу-тихи партнер, Бруце Вооллеи. Хорн, вероватно покретачка снага иза Тхе Бугглеса, свирао је бас гитару, гитару, перкусије и певао. Током 80-их, Хорн је био поштован као један од најбољих произвођача које је Британија могла да понуди. Хорн је радио са запаженим глумцима, Франкие Гоес то Холливоод, Биг Цоунтри и Симпле Миндс. На крају, Хорн ће такође бити примећен по својим писцима, освојивши Греми награду 1996. за коаутор Кисс фром а Росе са Сеал-ом.
Даунс је стручно свирао клавијатуру и додао је групи коришћење удараљки. Син оца црквеног оргуљаша и мајке пијанисте, Даунс је био добро упућен у свет клавијатура. Наставио је да љуља кључеве након што су Тхе Бугглес угасили 1982. године, придруживши се Иес, Хорну, а касније и Азији.
Вооллеи је помогао у писању Видео Киллед тхе Радио Стар заједно са Хорном и Довнесом. Међутим, никада није био члан Тхе Бугглеса. У ствари, песму је први снимио Вулијев бенд, Цамера Цлуб, за албум Енглисх Гарден . Сингл је био много бољи на албуму Тхе Бугглес Доба пластике , углавном због појављивања музичког спота на МТВ-у. Сам по себи успешан, Вули је постао директор Грамофон рекордса, издавачке куће основане 2007. Заједно, ова три музичара су допринела културном преокрету и растућој популарности синтипопа.
Давид П. Сзатмари, аутор Роцкин Ин Тиме: Друштвена историја рокенрола , коментарише експлозију синтипопа 80-их, рекавши: „доминирао је на топ листама, филтрирао се у мејнстрим поп и очарао ТВ генерацију. У потрази за овим новим звуком, поклоници су купили невиђени број синтисајзера уместо гитара, чија је продаја опала за 37 процената у једној години. Година пада продаје гитара била је 1983. Чини се да су Бугглес били испред криве у погледу звука , како је бенд снимио Видео Киллед тхе Радио Стар 1979.
Почетак Видео Киллед тхе Радио Стар почиње традиционалним звуком клавира, а затим прелази у синтетизованију верзију која одговара идеји технолошког напретка о којој се говори у песми. Цела песма је спој старог и новог. Мушки вокал и традиционални звук клавира представљају старо, док женски вокал (пружили Деби Досс и Линда Јардим) и синтисајзер представљају ново. Премошћивање јаза између њих двоје је лагана употреба гитаре и бубњева, музичких инструмената који су увек присутни у популарној музици. Додавање овој идеји је структура Видео је убио радио звезду. Стих, рефрен, стих са клавирском кодом на крају, који је уобичајен у популарној музици, помаже да се оснажи порука песме рефлексијом на традиционалну музику.
Најважнији допринос који су Тхе Бугглес дали културном преокрету 80-их је порука пренета у 'Видео је убио радио звезду', као и револуционарна испорука песме - музичког спота. Као што је раније поменуто, песма сажето описује увођење МТВ-а. Све до 1981. музички спотови нису имали јаку сврху и никада раније нису били тако лако доступни познаваоцима музике. Тек након што је МТВ популаризовао музичке спотове, дискографске куће су схватиле да се могу користити као маркетиншки алат, уметници су их видели као додатни излаз за уметничко изражавање и фанови су почели да их страдају. Пре музичких спотова, музичари су се чешће слушали на радију, виђани само на концертима или повремено на телевизији. Поред Хорновог и Даунсовог свирања инструмента, немачки композитор Ханс Цимер (онај који носи црно) може се видети како свира клавијатуру у видеу.
Носталгични текст песме коментарише способност радија да испоручи музичара у нечији дом. Чуо сам те на бежичној мрежи у педесет два/Лежао сам будан с намером да се укључим у тебе/Да сам био млад то те није спречило да прођеш. Песма даље објашњава увод у музички спот, Они преузео заслуге за вашу другу симфонију/Преписан машином и новом технологијом/И сада разумем проблеме које можете да видите, и коначно, каснија смрт радија, Видео је убио радио звезду/Видео је убио радио звезду/У мом уму и у мом ауту/Не можемо да премотамо, отишли смо далеко/Слике су дошле и сломиле ти срце/Свали кривицу на ВТР.
Видео, који је режирао Расел Малкахи, такође је спој старог и новог. Почиње тако што млада девојка седи испред радија, око 1952. У међувремену, Хорн се може видети, на црно-белом снимку транспонованом преко обојеног снимка младе девојке, како пева у микрофон из истог доба као и радио . Радио је дигнут у ваздух током првог, Видео је убио радио звезду/Видео је убио радио звезду. Уз ред А сада се срећемо у напуштеном студију, млада девојка се преноси у будућност. Тамо је дочекују Хорн, који носи бели лабораторијски мантил, и жена слична ванземаљцу у прозирној пластичној цеви. Остатак видеа је зачињен снимцима Хорна и Даунса на телевизијском екрану, што их у суштини ставља у музички спот. У позадини се могу видети поломљени радио апарати наслагани један на други.
Ови текстови и прикази нису били сами у Доба пластике , пошто је албум концептуални албум, са темама носталгије и стрепње о утицају технолошког напретка. Осам песама на албуму се дотичу ове теме. На пример, Кид Динамо, страна Б Видео је убио радио звезду, коментарише новооткривену способност медија да ствара звезде коришћењем технологије, Ох, нека се каже/Како медији граде звезде /И наши умови се неће променити/Само наши аутомобили. Текстови објашњавају идеју да се нечији ум не мења, већ начин на који се информације деле и свет око нас се мења, што негативно утиче на генерацију. Као додатна подршка, узмите овај текст из Кид Динамо, Мислим да је ваш ум рођен са воденим крилима/А сада када те видим/Сва генерација вришти/Сећам се снова/Кид динамо, клинац динамо. Са све песме које коментаришу технолошки напредак, очигледно је да су Тхе Бугглес били у складу са будућношћу музике.
Лансирање МТВ-а је сада реликт прошлости, као и Тхе Бугглес. То што је први видео емитован на МТВ-у није једини пут да је Видео је убио радио звезду био на првом месту. У октобру 1979. песма је освојила први број један за издавачку кућу Исланд Рецордс. Међутим, успех Тхе Бугглеса у САД је опао и они су познати као чудо од једног поготка. Од пророчког сингла бенда, производња музике је постала све присутнија. Ко би помислио да музичка индустрија може постати пластичнија него што је била у доба пластике, 1980-их? Како је технологија напредовала, музички видео, који је некада био владар нове технологије, и идеја о телевизијском каналу који је посвећен медију, ефективно је уништен од стране Интернета уз помоћ веб локација за дељење видео записа попут ИоуТубе-а.
На крају, група, звук, порука и достава нису могли да издрже прави тест времена. Коментаришући нову технологију учинили су Тхе Бугглес популарним, али неспособност бенда да одржи корак са светом музике и технологије који се брзо развија довела је до смрти бенда. Нека Тхе Бугглес почивају у миру поред радија, МТВ-а и свих осталих жртава рокенрола.