Да прогласи Цоллатерал Беаути лош филм једноставно због озбиљности са којом је направљен промашује поенту. Заиста, Цоллатерал Беаути је лош филм. До тренутка када достигне свој смешни, углавном бесмислени врхунац, могао би се тачно назвати врло лош филм. То што није међу најгорима у години сведочи о талентима његове грубо злоупотребљене глумачке екипе. Али то није лош филм због своје искрености намера. То је лош филм јер успева да учини да се та искреност осећа неискрено како се одвија, све више са сваком сценом која пролази.
Хауард (Вилл Смитх) је маркетиншки геније, и ако пропустите ту чињеницу, Цоллатерал Беаути ће вам то понављати. Он је шеф успешне агенције, где инспирише своје раднике да раде више од пуке продаје срања. Он верује да је оглашавање мање о продаји него о повезивању, о стварању нечега што дубље одјекује људима. Али три године након кратког увода филма у ову верзију Хауарда, он је лабавих рамена, необријан (барем на начин на који је водећи човек где мало стрњишта означава емоционални колапс), и појављује се само да ради на изградњи сложене домино куле обрасци, ако уопште ради. Хауард је изгубио своју младу ћерку од рака, и налази се у грчевима егзистенцијалног колапса, дистанцирајући се од својих пријатеља и проводећи већину свог времена не тркајући се нигде на свом бициклу, понекад против саобраћаја.
Његови сарадници су, међутим, забринути и за Хауардов разум, и за то да ће његова неспособност да ради свој посао довести до затварања агенције. (Чини се да је Хауардова склоност ка личним односима једини извор прихода његове агенције, што изгледа фискално непромишљено, али ове препирке су најмањи проблем у филму.) Њихово решење'https://consequence.net/tag/helen-mirren/' >Хелен Мирен ) је хипи тип старе школе који енергично урања у улогу Смрти, Рафи (Јацоб Латиморе) је клинац панкера који замењује Тајм и Ејми (Кеира Книгхтлеи) преузима Љубав, упркос њеним сумњама у вези са тим за шта су ангажовани. Заједно, они почињу да потврђују Хауардове сумње да он заправо може да полуди кроз низ све спорнијих јавних сусрета.
Повезани видео
Прва у низу кључних логичких рупа у Цоллатерал Беаути је онај на коме је цео филм заснован: да је било ко у филму заправо Хауардов пријатељ, а не жудљиви опортуниста који експлоатише човека који очигледно пати од неке врсте менталне болести. Чини се да сценарио Алена Лоеба не тумачи превару против Хауарда као нешто посебно деструктивно, иако се кроз филм постављају забринутости у вези са етиком онога што раде, филм никада не заузима посебан став о томе да ли је оно што раде исправно или погрешно. (Ако то није најгори сценарио у години, сигурно би могао бити најнепромишљенији, све до тачке у којој је његов наслов објашњен, а затим поновљен неколико пута, као да се кује као фраза коју ће публика носити са њима годинама које долазе.)
Уместо тога, третирани смо личним мелодрамама Хауардових пријатеља, од којих сваки добија карактеристичан лични сукоб да би филму дао нешто о чему треба да прича када не игра свој бизаран, застрашујући сценарио групног менталног злостављања. Клер (Кате Винслет) жели да има дете пре него што буде прекасно. Симон (Мицхаел Пена) има малог сина и брине о својој способности да издржава породицу због сопствених тајни. И Вит (Едвард Нортон) је очајан због свог развода и што његова млада ћерка одбија да разговара са њим или да га види у било ком облику или облику. Као добра илустрација општег приступа филма моралу, Вит више пута признаје да је спавао са млађом женом и изазвао развод. Цоллатерал Беаути углавном игра ово ради комичног олакшања, пре него што покуша да пронађе патос у Витовој борби. (Стриповски ритмови где уопште не припадају једна су од омиљених штака у филму и уклапају се отприлике природно као што можете очекивати.)
ИсподДавид Франкелрежија (који је, поштено речено, наследио овај пројекат након што је претходни директор одустао), Цоллатерал Беаути игра се као најлуднији Халлмарк филм који сте икада видели. Чак и изношење обмане у центру филма (што је, како се не може довољно поменути, ожалошћени отац који се даље доводи у лудило да би потписао контролу над својом рекламном компанијом), евентуалне паралеле повучене између ова три представе и борбе Хауардових пријатеља звуче шупље због њихове опште бешћутности. Филм губи прегршт ангажованих представа (Пења и Мирен деле већину свог времена пред екраном, и најближи су томе да направе нешто од ничега), и још горе, чини да се неко после неког времена почне питати како је тачно завршио таленат овог калибра у филму као што је овај, а шта је са њим уопште могло бити привлачно.
Премиса филма је врста сентименталног хокума који увек има тенденцију да се појави у ово доба године, али латентна социопатија његове централне премисе је оно што захтева Цоллатерал Беаути из домена лоших празничних филмова и како ово постоји'https://consequence.net/tag/naomie-harris/' >Наоми Харрис, као саветник за тугу који покушава да допре до Хауарда, оба глумца проналазе рањивост испод наизменично клишеаног и бездушног приповедања филма, посебно Смита. Али има мало одјека на Хауардово путовање, а још мање у његовој збуњујућој исплати. И ипак Цоллатерал Беаути апсолутно покушава да га пронађе у сваком претераном налету жица и сваком дуготрајном монологу о судбини/смрти/постојању и сваком делу празничног облачења, све је неискрено као и превара у његовом средишту.
Приколица: