Да ли сте икада видели старију особу која је остала збуњена модерном технологијом'https://consequence.net/tag/dave-johns/' rel='noopener'>Даве Јохнс , средовечни стрип у свом дебију за играни филм) у неком тренутку, само покушавајући да одржи свој животни стил. Можда ће вам требати помоћ. Можда се разболиш. Можда ћете бити краљевски зезнути због брзо убрзаног и несимпатичног система. Зато дај секунду свом старијем комшији или свом неспретном ујаку. Дајте шансу људима као што је Даниел Блаке.
Ја, Даниел Блаке је дивна хумана драма, и захваљујући овом понизном, симпатичном реципроцитету режисерКен Лоацха његов централни лик цветају. Лоучов филм је молба за заједничку љубазност, испуњен људскошћу која живи са љубављу. Када се здравље, плате и уобичајена љубазност третирају на дохват руке, тип као што је Даниел Блаке нас подсећа на наше боље ја. Блејк не одустаје. Он не одлаже. А ни на овом филму или овом човеку. Ово је химна кухињског судопера неукротивом духу обичног човека.
Повезани видео
Џонс је титулар Блејк. Он је удовица, 59-годишњи столар у североисточној Енглеској који је на послу доживео срчани удар. Његови лекари се плаше да ће Данијел развити неправилан рад срца, који би могао да еволуира у аритмију опасну по живот. Лоуч приказује тренутке једноставним, разумљивим терминима – Данијел, сам у кадру против хладног, природног светла, практично је ограничен на свој телефон као да је његов ИВ, а фрустрација покушаја да се повеже са представником корисничке службе је потпуно повезана. Тешко му је судити када псује оператера.
Блејков кардиолог каже да не може да ради док не оздрави. То је смртна казна за типа од плате до плате као што је Блаке. Како може приуштити да се излечи'https://en.wikipedia.org/wiki/Employment_and_Support_Allowance' rel='noopener'>Додатак за запошљавање и подршкуу Великој Британији). Али захваљујући математици процене људског живота, сматра се да је довољно добар да му се ускрати помоћ и, иронично, довољно способан да ради. Бирокрација, бирократски лавиринти и безобзирно доношење одлука стално стоје на Даниеловом путу. Али човек има ватру у себи да настави да се бори. Он само жели да живи свој обичан живот, а не може.
Данијел се спотиче кроз онлајн апликације. Папирологија. Неафективни државни службеници. А Џонсово изненађујуће потресно држање чини изузетно симпатичну главну улогу. Даниелова једина утеха долази од пријатељства са млађом мајком, Кејти (Хаилеи Скуирес), који је у истој тешкој ситуацији. Ја, Даниел Блаке наратив је једна од малих, али немогућих жеља. Кејти само жели да храни своју децу, али не може на социјалној помоћи. Данијелове комшије, пар панкерских тинејџера, само желе неке убојите ципеле док живе у истој врсти сиромаштва. А Данијел само жели да се према њему поступа са мало људске пристојности.
У Лоацховим осетљивим рукама, филмска прича о невољи грађана радничке класе не делује као експлоататор. Безосјећајнији режисер би се усавршио у јефтиним осећањима или великим говорима, док Лоуч снима мирне, дугачке снимке. Његова удаљеност је самосвесна, као да води рачуна да инвазивним приступом не лажира осећања својих ликова. Ипак, Лоуч се не плаши да пусти тренутак да прође својим током, било да Данијел тражи од људи да оду јер се не осећа добро, или гледа како Кејти расте док је терају државни службеници. Ово је филм о нестрпљивим интеракцијама и невидљивим местима: чекаоницама, банкама хране и сталној апатији државних радника према Данијелу и његовим комшијама.
А победе су мале, али толико борбене и познате да се осећају скоро превише добро да би биле истините. Лоуч посматра сцене глади. Сцене о страху од чекања медицинских резултата. Сцене које се врте око празних банковних рачуна. Разочарање се осећа када је тако тешко доћи до основних права попут здравља и среће. Мали тренутак као што је Даниел спрејом осликава центар за помоћ својим именом, само у потрази за неким признањем, могао би бити тренутак у коме се осећате добро у години. А Данијел представља неку врсту лукавства да се не држи, а то подстиче.
Искрено, најбољи квалитет филма је. Као што се каже у портрету ликова који лети на зиду, Лоуч, његов дугогодишњи партнер за писање Пол Лаверти и Дејв Џонс су створили нешто савршено са фигуром Данијела Блејка. Џонс је кичма филма, његов дух мокраће и сирћета. То је богата и значајна улога, без трунке држања или глумачке склоности. Није превише поносан да тражи помоћ, и довољно је љубазан да покуша да узврати. Спреман је да уступи своје место у реду за самохрану мајку са двоје деце. Он тетрије на музаку који свира док је стављен на чекање. Дејв Џонс оличава неку врсту универзалне досаде, и магично је надокнађује грубим шармом, све време се смешећи у неверици. Уморан, али одлучан да смисли следећи корак.
Лоуч, историјски сув, али друштвено критичан режисер , обавија свог главног јунака апатијом, и Ја, Даниел Блаке харанге против грешака система у молу. Али потези су сигурни, а Лоацхов стил чини чуда у скицирању ове врсте борбе. Редитељ једноставно тражи од гледаоца да буде стрпљив, не пуштајући проблеме у рукама Данијела Блејка. А Дејв Џонс је савршен представник за ту беспомоћност. То је борба за помоћ, са сталним подсетницима да помоћ можда никада неће доћи. Али Лоуч и Џонс су позвали на промену и разумевање које је емпатично, савесно и величанствено дирљиво.
Приколица:
+