Ако сте студирали позориште чак и на најповршнијем нивоу, знате Аугуста Вилсона. Он је један од најважнијих афроамеричких драматичара који је икада красио сцену, и Ограде , његова драма из 1983. године о црној породици која живи у Питсбургу током 1950-их, награђена Пулицером, можда је његово крунско достигнуће. Међутим, никада није нашао место у филму, иако се чини да је помогао да се заврши адаптација сценарија Ограде пре него што је преминуо 2005. Тај сценарио је основа за филмску адаптацију Ограде осим неколико нових локација, тешко је пронаћи велику разлику између Вилсоновог оригиналног сценарија и онога што је на екрану. Речено је да је драматург и сценариста Тони Кушнер дао додатне доприносе, али је тешко замислити шта је могао да дода. Ограде је представа, са крупним плановима.
Добра вест је да је представа сада моћна као што је икада била. Кроз своју танку поставу ликова, Ограде бави се породичним и културним питањима која су посебна и релевантна за потлачену културу која тек почиње да налази своје место у Америци. Дешава се 50-их година, покрет за грађанска права тек треба да стигне, али семе које је довело до тога већ је засађено. Ово је време транзиције, и док се млади надају, старија генерација је обузета (оправданим) осећајем неповерења и разочарања. За Вилсона, ови ликови, живописно нацртани такви какви јесу, представљали су веће трендове и културне ставове кроз више генерација.
Дензел Васхингтонрежира и глуми патријарха Троја Максона, понављајући његову улогу из оживљавања на Бродвеју награђеног Тонијем 2010.Виола Давис, такође оживљавања из 2010. године, глуми Роуз, његову бесмислицу супругу. Бивши бејзбол играч црначке лиге, Трој сада ради као ђубретар у Питсбургу. Тамо се брине о сину тинејџеру, Корију (Јован Адепо), забавља одраслог, Лионс (Расел Хорнсби), и бори се са својим братом Гаврилом (Микелти Виллиамсон), заблудјели и ментално поремећени ветеран. Уопштено сматран једним од великих ликова у позоришту, Трој је живахан, опсежан човек који је такође склон насилним облицима горчине и беса. Не треба да чуди што та улога Вашингтону пристаје као рукавица.
Повезани видео
Кроз монолог за монологом за монологом, Вашингтон спретно скаче између топлих сећања, подругљивог лајања и кажњавајућих укора, застајкујући само накратко како би дозволио онима око себе да на тренутак или два постану рапсодични. Често је то врста експозиционог дијалога која се обично своди на позориште да језик није тако леп, да бисте могли да се осећате као да чујете неисписану аутобиографију живота једног човека. Слушање сећања ретко је ствар добре драме, али комбинација жестоке, ватрене глуме и живог језика управо је оно што немузичко позориште чини релевантним у модерном добу. Ограде је, откако је дебитовао раних 80-их, симбол како живо позориште још увек може да инспирише.
И можда се зато Вилсон никада није много трудио да своје драме постави на филм. Не можете се ослонити на оно што чини да представа функционише на сцени да би успела на екрану – само погледајте август: округ Осаге . Вашингтон, редитељ не чини много да преведе материјал осим промене неколико локација, закључавања на лицу лика и додавања неколико међупросторних огласа без речи, од којих ниједан не продубљује или трансформише оно што је већ постојало у Вилсоновој драми. На чудан начин, чак и интимност Вашингтоновог камере служи да се пренагласе неки од тежих момената Вилсоновог сценарија. У овом случају, медиј једноставно не подиже материјал.
То је рекао, Ограде је и даље занимљив сат, али је задивљујући из разлога због којих је представа одувек била задивљујућа: језик и представе. Адепо, Хорнсби иСтепхен МцКинлеи Хендерсон(као Тројев пријатељ Боно) имају гвоздени стисак на емоционалну сложеност својих ликова. Дејвисова Роуз је предивно приказана, она одише мајчинском топлином, али и тешко борбеним, конфликтним осећајем дужности и одговорности сачињеним од назубљених ивица. Вилијамсон је озбиљан, али на крају превише драгоцен као Габријел, један од најтежих ликова за играње у канону. А Вашингтон је несумњиво фасцинантан као Троја, али његова каденца и вокални тикови постају све израженији током два и више сата његових опомена. После неког времена постаје заморно.
Дивно је што шира публика сада има приступ Ограде , али ова адаптација се и даље чини као пропуштена прилика. Филм је медиј за себе. Адаптација је неопходна. Али Ограде може бити само снимљена бродвејска продукција.
Приколица: