У неком тренутку се равнотежа наше планете окренула, и све се свело на наслов Рат за планету мајмуна чини ово сасвим јасним. Тамо где је Земља некада била људска планета, а време мајмуна се подигло и освануло, сада се плима променила. Сада човечанство мора да се афирмише против цивилизације која из дана у дан клизи од ње. Ако су се у прва два филма залагала за неспособност човечанства да се уздржи од потраге за коначним обрачуном, ово је филм о томе шта се дешава када човечанство добије све што је тражило и још више. Ово више није планета људи, то је планета мајмуна. Сваки сусрет једноставно помера обе врсте даље од рубикона који су већ прешли.
Рат за планету мајмуна је суморни летњи блокбастер чак и по све нихилистичкијим стандардима последња два дела. Један филм је замишљао свет у коме је очај човечанства да спречи старост изнедрио нешто опасно, а онда је други видео како човек пролази кроз низ коначних излаза на свом путу ка застаревању. Велики део човечанства је нестао до тренутка када је филм почео, а већина преосталих је избезумљена од преживљавања, уврштена у војна племена ловаца на мајмуне. Тамо где су мајмуни некада живели у страху од човечанства, сада човечанство живи у страху од сопствене будућности.
На исти начин, Цезар (Анди Серкис) брине шта ће бити од мајмуна. Број човечанства је можда све мањи, али њихов очај је учинио њихове армије опаким. Чак и на почетку Рат , Цезар и даље покушава да постигне неку врсту примирја, знајући колико ће његови покушаји вероватно бити узалудни. Када се ескадрила људи опасно приближи свом дугом логору у шуми, Цезар их шаље са јасним упозорењем: Оставите нам шуму и убијање може престати. Али за пуковника (Вооди Харрелсон), нема краја све док један мајмун наставља да хода Земљом. Ускоро крвопролиће толиких бојних поља прати мајмуне кући, а Цезар је приморан да се носи са расељавањем својих рођака и насилним путем у било коју будућност коју би могли имати.
Повезани видео
Терор од Планета мајмуна као појам се увек носио из човекове стрепње о свом крају. Од свог рођења током Вијетнама до својих постапокалиптичких одјека нуклеарног холокауста, серија је дуго била укорењена у могућности да се човек уништи као ствар природног тока. Рат доводи тај концепт до својих логичних циљева, али један редитељМатт Реевес’ много смелих избора (поред косценаристаМарк Бомбацк) треба да уоквири већи део кључне људске драме у позадини филма. У целом филму постоје само два значајна људска лика, а један од њих је Харелсонов пуковник, курцијански тип који верује да људи какви су некада постојали не могу мирно коегзистирати у свету са еволуираним мајмуном. Друга је млада девојка, Нова (Амиах Миллер), који је прећутао силама које Рат одузима време у задиркивању.
(Интервју:Чаробњак за мајмуне Енди Серкис објашњава како је еволуирао Цезара)
Ово је стрпљив филм, у толикој мери Рат осећа се скоро радикалним према модерним холивудским стандардима. Као и са Зора , жељени начин комуникације мајмуна знаковним језиком омогућава Ривсу да изгради снагу филма из упадљиве тишине. Када филм проведе дуже временске периоде откривајући своју причу уз мало (изговорених) дијалога, изузетно акутни звучни дизајн омогућава да повољно присуство тишине доминира мешавином. Тамо где су се некада у даљини чули звуци борбе између људи и мајмуна или су доминирали екраном, Ривс замишља празнији свет, где одсуство смрти и пратећи вакуум звука подстичу сопствену врсту страха. Сходно томе, када дође до борбе и када филм постане све ужурбанији, то је још заглушујуће за Ривсову оштру манипулацију овом динамиком.
Чак и нова упознавања имају ауру туге око себе. Нова је откривена тек након трагедије, а њена доброта према мајмунима је разумљиво узвраћена мешавином емпатије и надолазеће нелагоде. лош мајмун (Стеве Захн) нуди још једну перспективу рата, од мајмуна који је препуштен сам себи без близине пристојности Цезаровог племена. То што је узнемирен до тачке сталне узбуне није изненађујуће, иако Ривс у целом лика проналази прегршт лагано комичних момената. Међутим, како се филм наставља, њих је мало, с обзиром на то да се Цезар на крају нађе заробљен и повучен иза непријатељских линија, заједно са већином преосталих мајмуна. Његово мучење и патња тамо, употпуњено његовом кривицом за неопходно убиство Кобе (Тоби Кеббелл) у Зора и стварност нас-или-њих тренутне ситуације, присиљава Цезара да се запита шта више може дати да би спасио себе и своју врсту.
Промишљени континуитет између филмова игра још једну запажену улогу Рат узнемирујући приказ дана западања сукоба. Централни део Цезаровог лука у овом филму је Серкисов континуирани запањујући рад у улози, без обзира на дебату која је преостала о глумчевој улози у снимању покрета који помера границе у серији, требало би, надамо се, остати овде. Цезар није само чудесна креација специјалних ефеката (рад на његовом и дизајну других мајмуна, од стране Вета Дигитал, остаје револуционаран), већ лик који је еволуирао од звезданог детета доминантне нове врсте до једног од последњих бића на Земљи способан да се сети некадашње пристојности човечанства. Велики део те сложености произилази из Цезаровог погледа, а на крају га не проналази ВФКС. То је Серкис, и његов рад овде је моћан као и сваки други.
Као и сваки велики негативац, овај етос се огледа у пуковнику, који има више него довољно разлога да се плаши онога што би могло да уследи. Рат за планету мајмуна може бити део трилогије која је увек заузимала саосећајан став о човековом третману мајмуна, али Ривс уводи моралну загонетку која поставља много тежа питања него раније. У ком тренутку две супротстављене групе заиста не могу да коегзистирају'https://consequence.net/tag/michael-seresin' rel='noopener'>Мицхаел Сересин супротставити чистоћу живописног белог снега који окружује логор и исцрпљеност људске територије као метална метала до ефекта који одузима дах. Палета боја филма може бити пригушена, али Рат је беспрекорно снимљен филм, необичан ЦГИ који се савршено уклапа у немилосрдно окружење филма. На тренутке је дизајн продукције заиста језив, сугерирајући свет у којем се човек исцрпљивао и полако, тихо смењивао. Између сјајно пуцаних пространстава нетакнуте земље иМицхаел Гиаццхинонервозан, понекад доминантан резултат, Рат гради свет који својим одсуством чини застрашујућим.
Људи су толико секундарни да неке од једине упитне наративне одлуке филма имају смањен утицај. Добар део затворског дела филма изграђен је на неким сумњивим или мало вероватним људским одлукама и грешкама за легију футуристичких маринаца, они су неспособни као затворски чувари до тачке да одвуку пажњу публике. Ипак, чак и паника и неодлучност војника још увек могу бити везани за Рат теза о уплашеним, недовољно обученим ратницима који никада нису тражили да буду постављени на њихов положај. Без обзира, Рат је углавном превазишао своје људске карактере, у добру и злу. (Ми ћемо тврдити да је то прво.) Ратно време нема правих победника, и Рат никада не вара своје утврђене улоге, као и оне у досадашњем серијалу, покушавајући да утеши своју публику.
Рат за планету мајмуна је застрашујући закључак (ако заиста јесте) за једну од промишљенијих модерних серија до сада. Ово је филм тешких, дуготрајних питања и болних открића. Осим тога, то је такође филм у којем се омиљена ЦГИ креација мучи на екрану ради драматичног ефекта. Ово је поп филмско стваралаштво које се приближава својим најмрачнијим висинама, али и на граници својих уметничких висина, филм који ће несумњиво имати своје место све док се две нације негде широм света боре око земље или охолости или, као што је овде, да издрже . Она третира крај света као апокалипсу у коју смо се одувек утркивали, и коју нећемо моћи да спречимо чак и када видимо да долази. Ипак, увек постоји други пут напред, без обзира колико крви је проливено. Увек постоји нови хоризонт и ново сутра. Једино питање је, дакле, колико ће то моћи да види.
Приколица: