Класична бајка француске романсијерке Габријеле-Сузан Барбо де Вилнев Лепота и звер није страно филмске адаптације. Дизнијев класик из 1991. остаје ремек-дело поп-културе, а многи филмски штребери заговарају препричавање Жана Коктоа из 1946 (глуми Жан Маре у тадашњој револуционарној протетској шминки као Звер) као врхунац филмске фантазије. Уз Дизнијев римејк са живом радњом иза угла, занимљиво је погледати 2014. Лепотица и звер , режирао пакт са вуковима и Силент Хилл директорЦхристопхе Ганс, као лакмус тест за континуирану релевантност приче. Колико пута можете да се вратите на причу која је позната као прича стара колико и време'https://consequence.net/tag/lea-seydoux/' >Леа Сеидоук ) је најмлађа од три ћерке богатог трговца (Андре Дуссоллиер) који се налази у склоништу у вили гротескне Звери (Винцент Цассел, размишљајући под неубедљивом мачјом ЦГ маском). Звер му даје један дан да доведе у ред своје послове пре него што се врати у вилу да умре, али Бел нуди себе уместо ње. Док живи као његова заробљеница, сазнаје више о причи Звери и како да га воли.
Главна Гансова жалба Лепотица и звер је његова раскошна, китњаста продукција и костимографија, и блиставо весеље са којим Гансова камера све то снима. Читав изглед филма је управо из савремене Дизнијеве књиге играња, са оштрим контрастима боја и вештачки светлећим пејзажима који одушевљавају око, скоро до тачке сензорног преоптерећења. Гансова разиграна и попустљива камера осигурава да свака Сејдоукова живахна хаљина добије дугачку лутку око ње, а ниједна прилика за визуелни призор не остане занемарена. По свим показатељима, то је апсолутно задивљујући филм за гледање, упркос засићености високобуџетном фантазијом на зеленом екрану коју смо гледали од тада Господар прстенова .
Повезани видео
Међутим, захваљујући комбинацији дужине филма (надувених 113 минута), инхерентним ограничењима саме бајке и чистом угњетавањем визуелних приказа филма, Лепотица и звер понестане баш кад почне да иде. На крају крајева, то је најстарија прича на свету о Стокхолмском синдрому, коју је тешко ажурирати без обзира на то какве трачке пркоса и агенција Сејду покушава да унесе у своју верзију Белле. У међувремену, Цассел се бори да емотивира кроз једнако неубедљиве анимације лица Звери, а он и Сејду (обојица фантастични глумци у већини контекста) немају довољно хемије да продају своју романсу кроз килограме застарелих компјутерских лажњака и уских корзета.
Уместо да галивантира са поставом динамичних споредних ликова у замку, Бел је заглавила да учи о митском пореклу Звери у измишљеним и предугачким секвенцама снова. Њени једини сапутници који нису звери су крдо деформисаних створења налик штенадима која радознало вребају у сенкама око ње (вероватно да би сакрили неуобичајени ЦГ са којим су приказани). Изван замка, ликови пролазе мало боље – сестре, које постоје ради комичног олакшања, досадно су несмешне, а Белина три брата (произведена за филм) су слабо нацртана. Чак и прелепи визуелни елементи почињу да вам сметају након неког времена, јер слике инспирисане Максфилдом Перишом постају понављајуће.
Замена стручног минимализма Цоцтеауовог класика за блистав, блистав визуелни сјај можда је изгледала као добра идеја, али Ганс и екипа заборавили су да поправе темпо филма и негују хемију између његове две главне улоге. Док је Ганс визуелни мајстор, његова визија о Лепотица и звер више је трн него ружа.
Приколица: