Следећа рецензија је првобитно објављена као део нашег извештавања о Њујоршком филмском фестивалу 2016.
За оно што се чини бољим делом протекле деценије, директорТхе Лееје радосно ухваћен у магију 3Д. Бавио се 2012 Живот Пи не само због његовог критички умишљеног наратива, већ и због онога што је могао да уради са њим. Ли је учинио да анимација изгледа стварно. Бескрајни делови воде изгледали су као сирупаста огледала. Тигрова је длака шуштала једнаком тежином и лакоћом. Филм је подигао љествицу, мало или у великој мери у зависности од тога како га гледате, за 3Д филмове који су настојали да избегну помпозност Аватар — и Ли је за то награђен. Са 11 номинација за Оскара и другом освајањем Оскара за најбољу режију, Ли је знао да је урадио нешто како треба и, чини се, тада је жудео за новим изазовом у овој области. Како учинити да успомене - флешбекови, ноћне море, замишљене могућности - изгледају стварне када већ користите стварне људе за почетак'https://consequence.net/tag/joe-alwyn/' >Јое Алвин ) и његова трупа, Браво одред, враћају се кући 2004. након борби у рату у Ираку. Након његовог храброг покушаја да спасе наредника Шрума (Вин Диесел) је снимљен новинарском напуштеном камером, Лин је најављена као херој, али убиства која је починио га прогоне да оправда ту титулу. Док екипа Браво учествује у прослави полувремена за Дан захвалности на стадиону Лоне Стар, ликови филма брзо бљескају: Линина сестра (Кристен Стеварт) плаши се да је његова траума ПТСП, навијачица (Макензи Ли) флертује у његово срце, агент (Цхрис Туцкер) покушава да добије филмска права за њихову причу за стотине хиљада долара. Сви желе нешто од Лин, а Лин све време покушава да се помири са собом. Све то документују су 4к ХД камере које снимају у 3Д, луда брзина од 120 кадрова у секунди која каталогизира сваку сцену. Тамо где се експлозија прашине док меци пробијају кроз прљаве зидове чини изузетно живописном, већи део филма није. То су свакодневни тренуци који се осећају појефтињеним кроз скупу надоградњу и, заузврат, филм у целини.
Повезани видео
Постоји место за интензиван фокус на емоције када је филм зрео са разлозима за сузе: страхови од поновног постављања, неизбежна траума, несигурност након смрти. Ли не дозвољава тим емоцијама да говоре. Сузне очи због могућности да одем од девојке изгледају исто тако росе као очи које причају о смрти наредника или очи које обрађују филмски уговор који је могао бити. Разговори иза позорнице и фокусирана лица усред разговора изгледају јефтино и претерано, а све то потиче од Лијеве опсесије откривањем лица. Ако су очи прозор у душу, Ли држи гледаоце у вили са неколико врата или зидова за гледање. Дуга шетња на полувремену Билија Лина поноси се детаљним крупним плановима. Сваки лик се бори са сопственом траумом - То можете видети у њиховим очима! Погледај! — и флаширају га намерно уочљивим угризом усне или кнедлом у грлу. После неког времена, то постаје заморно. Ако све постане хипер-стварно, онда губи смисао, посебно када гледате лице за лицем како сија ужасом или, чешће, немогућношћу да се прилагодите тривијалности проблема из првог света.
Билли Линн никако не треба осуђивати због теме, нити треба тривијализирати посттрауматски стресни поремећај. ПТСП је стваран и одржив и узима свој данак на тихе начине. Војници као што је Лин боре се са поносом, чашћу и бригом о себи, али многи не успевају да се позабаве све три са једнаком важности. Чешће него не, једном у јеку битке, док им визије рањавања, експлозија и смрти сијају у мислима, војници се осећају срамотно удаљавајући се из службе како би се побринули за оно што се често сажима као трауматизирајуће флешбекове, а не као физичка повреда мозга . Служење својој земљи постаје обавеза самозапослених, посао који осећају да треба да обављају јер су већ дошли тако далеко да се удаљавају од дужности када нису физички неспособни, виде се као знак слабости, белу заставу без крви врх, и тако војници и шефови настављају да омаловажавају ПТСП. Заслужујемо филм који правилно копа у тај искривљени круг, а не онај који одржава непрозирност стања.
Ово је адаптација, а не документарни филм о ПТСП-у, тако да је бол употпуњен и романса је пренапухана, али погрешни заокрети у филму потичу од недостатка окретања уопште . Антиратни филм који остаје про-војнички оставља много за дискусију, али уместо да се то ради, заплет мучи трауму у овом тренутку, догађаји једног дана су сажети и обрађени сећањима на раније тренутке из рата у Ираку или Билијеве првих дана код куће у Тексасу. Све се осећа као ИА, без богате аутентичности најбољих ИА филмова. Лин настоји да своју старију сестру, Кетрин (Стјуарт), учини поносном — делом као освету за човека који јој је сломио срце и физичке повреде које је задобила због тога — и она не жели ништа друго до да он оде код доктора, да иступи из своје трупе. Њихова радна линија везује чвор млитавим конопцем, остављајући мало шта да ухвати гледаоце када дође крај. На фудбалској утакмици за Дан захвалности, страствена игра са навијачицом оставља Лин блиставих очију, али сваки разговор између два промашаја дели стереотипни дијалог. Чак и зафрканција Браво одреда личи на људе који се познају највише неколико недеља, а не на војнике који су се борили једни са другима. не дозволи Дуга шетња на полувремену Билија Лина техничка достигнућа носе сву тежину његових грешака. Радња и његова лоша реализација остављају камерама да се боре да пронађу чиме да заслепе.
Можда је скрипта крива за своју испоруку. Клишене речи доносе клишејску испоруку. Једини тренуци у филму у којима се речи, презентација и акција добро спајају су када се фудбал умеша, када се боре америчке опсесије: патриотизам и спортска култура. На конференцији за новинаре пре утакмице Даллас Цовбоиса, момци из Брава постројавају се иза микрофона као власник тима Норм Оглесби (Стеве Мартин) почиње да поставља питања. Лажна питања и слабашан обзир према војницима стварају тешка, напета питања и одговоре, сцену у којој сваки глумац добија прилику да истакне ожиљке ПТСП-а. Затим, током праве емисије на полувремену где се Браво одред користи као реквизит током музичког наступа Дестини'с Цхилд (које, наравно, не играју Куеен Б и цо.), пиротехника, ватромет и мучни звуци бубња изазивају гомилу успомена из стварног живота, која паралишу Лин и гледаоце подједнако. Тада скупо снимање филма доказује своју вредност. Лијева брзина кадрова покушава то да извуче у свакодневне сцене у којима се одржавају те тренутке, али само наглашава слабости подпар сценарија и глуме.
Два сата је довољно времена да се гледаоци поставе у ципеле Билија Лина. Брзина кадрова од 120 кадрова у секунди је довољно детаљна да пренесе сваку ситну еволуцију кроз страх. Па ипак, Ли, редитељ који је раније био способан да користи дужину и детаље у своју корист, толико се ослања на продукцију да не види да је слабашност сценарија превише предвидљива да би заслужила тај технички интензитет. Дуга шетња на полувремену Билија Лина је кристалан поглед на глупост када ПТСП подрхтава испод шишке и пуца, али тешко је осетити било шта, чак и саосећање, када већ знате како се филм завршава. То је ратна прича коју треба осетити, али уместо тога говори како да се осећате. Међутим, Леејева креација није изгубљена. Сада када су у питању 4к ХД камере и смешно висока брзина кадрова, редитељи знају шта не треба да раде.
Приколица: