Шта је то што чини превођење дела Стивена Кинга на филм тако тешким'с Лот први пут је довео вољеног аутора на екран још 1979. Али осим неколико веома значајних изузетака ( Мисери , Тхе Схининг ), Краљу је ретко била правда.
Проблем је у томе што је биоскоп, по својој природи, буквални медиј. Кингово дело живи у уму, где је читаоцу дозвољено да обликује своје слике, његову прозу је најбоље замислити, а не видети. Хватач снова је добар пример. Роман, у којем се четири најбоља пријатеља боре против ванземаљаца паразита, има бизаран, халуцинантни квалитет — што Кинг приписује Хватач снова написан под утицајем Оксиконтина. Ако је књига била грозничав сан, филм је био као да сте присиљени да слушате тај сан и схватите колико је све то бесмислено. Хватач снова антагонисти су усране ласице, на крају крајева.
Ћелија Његова уображеност није ништа мање глупа. Електромагнетни импулс се шаље на сваки мобилни телефон у Америци, а ако се на њега одговори, пренос претвара корисника у зомбија. Филм почиње у Бостон Цоммон-у. Клејтон Ридел (Џон Кјузак), позивајући се са говорнице, управо је завршио преклињање своје отуђене бивше жене да му дозволи да види сина, којег није посетио више од годину дана. Њихов разговор је прекинут када људи око Клеја почињу да се мењају, жестоко нападају једни друге. Полицајац се храни сопственим псом обезбеђења. Млада жена узастопно удара главом о зид пре него што се Клеју осмехне крвавим, безубим осмехом.
Повезани видео
Ова секвенца подсећа на отварање М. Најт Шиамалана Тхе Хаппенинг , тонска песма испрекидана насумичним самоубиствима. Али директорТодд Виллиамсизгледа да нема појма како да сними његов пробој. Његов претходни дугометражни кредит је био Паранормална активност 2 , серија дуго дефинисана терором тишине јер се камера не помера, публика не може да скрене поглед. Као редитељ акције, Вилијамс се мучи. Снимљени ручним камерама, напади зомбија имају мучан, френетичан квалитет, као да су филмски ствараоци научили погрешне лекције из Боурнеова надмоћ . У Ћелија , хаос не личи на поезију. Изгледа као хаос.
Клеј се ослобађа од хорде у настајању, проналазећи склониште у поквареном вагону метроа и удружује снаге са Томом Мекортом (Самуел Л. Јацксон), геј кондуктер воза који предлаже путницима да се склоне у тунеле. Након што је припадник њиховог контингента убијен од стране онога што називају телефони (нико у Ћелија усуђује да изговори реч зомби), њих двоје се склањају у Клејев стан док смишљају следеће кораке. Док су се скривали, мушкарци откривају да је његова комшиница тинејџерка, Алис (Исабелле Фурман), преживео устанак. Алиса куца на врата Клејовог стана прекривена крвљу, након што је била приморана да убије своју мајку.
С обзиром на апсурдност премисе, Ћелија није ни приближно тако смешно забавно колико би требало да буде. Јер Ћелија потребан је емоционални лук, трио се упушта у последња времена да пронађе Клејеву жену и сина. Током свог путовања, откривају да телефонери имају телепатске способности, као да деле јединствени ум кошнице. Ако вас неко од немртвих примети, сви ће бити свесни ваше локације. То је зато што су, како ликови претпостављају, сви телефони повезани на исту мрежу. Ноћу, створења су лежала укочена и беживотна јер је на носу једина карта Ћелија има, ово се описује као поновно покретање.
У Кинговом роману, ово формира смешну, шаљиву алегорију за усклађеност и масовну потрошњу у дигиталном добу, као што је део тржног центра Зора мртвих растегнут до нове дужине. Ћелија , међутим, третира своју тему са алармантном озбиљношћу, као да је Вилијамс забринут да би могао да снима филм Николаса Кејџа, али материјал вапи за гонзо, пулпном енергијом Б-филма. Никад не идеш пола Схиамалан. Током своје мисије, тим открива интернат који је претворен у уточиште за уморне путнике, где се смештају за ноћ. Бивши директор каже да је све време знао да се ово дешава, описујући мобилне телефоне као ђавољи интерфон. Те вечери, ликови се повезују напалмом.
Ћелија није само непотребно тмуран и суморан, већ је и прилично глуп. Зликовац филма је мистериозни човек који се појављује у сновима људи (а'ла Фредди Круегер) у црвеној дуксерици са капуљачом. Ликови га називају Краљем интернета, али је познат као Раггеди Ман у Кинговој књизи. Том схвата да је већ видео ово подло лице - као скицу у Клејевом стану. Краљ интернета је лик из графичког романа на коме је Клеј радио. Касније упознају човека у шуми који није спавао скоро недељу дана, како би избегли да виде лик у његовим ноћним морама, који каже Клеју да мора да заврши причу.
Да ли то значи да је Клеј створио устанак