Бивши ПитхонТерри Гиллиамније ништа друго ако не мрачни фантазиста – сањар дивљих очију који дубоко не верује системима и нуди протагонистима недостатке начин да их управљају, чак и када бекство изгледа немогуће. Ово је најочигледније у његовом дистопијском класику из 1985 Бразил, свакако један од најфасцинантнијих и најубедљивијих приказа орвеловског сци-фашизма икада приказаних на екрану. Баш као и његови колеге Пајтони, једна од Гилијамових сталних мета је бирократија - посебно инхерентна неспособност безличних система да објасне или обуздају чисту непредвидљивост човечанства. Три деценије након објављивања, Бразил је можда његов најмаестралнији пример ове тезе и филм који заслужује да се памти деценијама које долазе.
Хладна, бирократска ноћна мора Бразил Неименована дистопијска метропола учинила би Кафку поносним. Свет показује сва обележја ваше класичне дистопије: бескрајно море сивих небодера које надгледају аутократске владине агенције са застрашујућим именима као што су Информатион Ретриевал и Одељење за евиденцију, претучени канцеларијски дронови који се баве гломазном технологијом негде између писаће машине и Цоммодоре 64 и сићушни аутомобили у облику метка који ограничавају колико и транспорт. Гилијамов загушујући експресионизам доводи у дом свет који је претерано опседнут практичношћу технологије до тачке у којој му се препушта агенција.
Повезани видео
Бразил Свет је онај који се чини да ради аутоматски, машина која стално вреба коју нико није смислио како да поправи. Ове грешке су приказане са комичном учесталошћу кроз филм. Инцидент који подстиче је једноставан као једна мува која је забрљала у правопис осумњиченог терористе на обрасцу (Туттле то Буттле), нешто што само орловски и присутни Сам Ловри примећује, али прекасно. Процеси се започињу и довршавају у сталном вртлогу кретања, механизми бирократије убрзавају пребрзо да би их пратили (као што је показала група шетача моћи која окружује господина Хелпмана током Семове оријентације у Ретриевал-у информација). Сви раде свој посао максималном брзином, као да се плаше да погледају уназад да виде да ли су направили неку грешку.
Отпор се такође лако одбацује – не обраћањем на захтеве оштећених, већ минимизирањем њихових жеља и потреба. Подмуклост медијских вести је закуцана у прву сцену, у којој стручњаци на ТВ-у одбацују терористе као немилосрдну мањину људи који су, чини се, заборавили добре, старомодне врлине. Они једноставно не могу да поднесу да виде како други момак побеђује. Чак и усред револуције, силе које су дрско потцењују значај ових вапаја за променом – чак и када експлозија уништава сам ТВ који говори људима да остану мирни и наставе, у једном од Бразил најмоћније слике.
Одбијање ове магловите пустоши облика и фигура јесте Бразил убедљиво несрећни протагониста: књишки Сем Лоури, кога је играо са беспрекорном свестраношћу и комичном духовитошћуЏонатан Прајс. У свету који држи погнуту главу и послушно ради свој посао, Сем је сањар – када га први пут видимо, он замишља себе као славног, анђеоског витеза, који лебди изнад облака које му загађење више неће дозволити да види у стварном свету. Гилијамове смеле боје и модели који одузимају дах делују у овим сновима који се понављају, подсећајући Сема, као и публику, да постоји још много тога у свету изван клаустрофобичне буке његовог поквареног стана. Усред свега овога, Сем делује најсвеснији и отворено презрив према материјалистичком свету који је оптерећен правилима – он се подсмева заједно са нама апсурдности навика куповине (и естетске хирургије) своје мајке и њених пријатеља. Истовремено, он је једнако крив што је део система као и било ко други: када разговара са сада удовицом госпођом Батл, чији је муж убијен због погрешног слова на обрасцу, он инсистира да је она потпише. чек за рабат док јеца: Извините, ја сам мало лепр за папирологију. Где бисмо били да нисмо следили исправне процедуре'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Иан Холм Шеф Курцман прожет анксиозношћу је нервозно клупко нерава, улизички средњи менаџер потпуно неспособан да потврди сопствени ауторитет. Споор (Боб Хоскинс) и Довсер, агресивни сервисери који долазе да поправе Самову клима-уређај, бубре и експлодирају од панике и анксиозности на фразу 27Б/Ц (форма која им је потребна да ураде посао, али немају). Чак и Семови роботски, мрмљајући сарадници користе сваку могућу секунду да окрену екране Цасабланца како би избегли да раде свој посао који отупљује ум. Сви они на доњем крају ланца исхране вриште за пуштањем из својих регулаторних затвора, чак и ако то не знају.
КаоМицхаел ПалинЏек Линт тако вешто илуструје страх од владе, који то тако вешто илуструје, удобност бирократије долази у томе што је у стању да избегне одговорност за сопствене поступке, чак и када на крају мучи и убије невиног човека: Транзит информација је добио погрешног човека. Имам право човек . Погрешни ми је достављен као прави човек. Прихватио сам га добронамерно као правог човека. Да ли сам погрешио'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Роберт ДеНироопштински терориста Хари Тутл и Џил Лејтон из Ким Грист, али они лако заборављају аберације у бескрајно узаврелим зупчаницима Бразил машинерије.
Компликована прича о Бразил Ослобађање је готово вежба у истој врсти бирократске, дехуманизирајуће контроле под којом морају да живе њени ликови. Када је Гиллиам покушао да га објави у Сједињеним Државама, Универсал (који је водио дистрибуцију) сматрао је да је тестиран тако лоше да су приморали Гилијама да објави краћу верзију како би јој дао срећнији крај. Уместо тријумфалног бекства Сема Лоурија из града са Џил само пораженим, очајничким повлачењем у сопствени уништени ум, верзија Љубав побеђује све (како би се колоквијално знала) уклонила је ивицу тог краја. Гилијам, који је одувек сањао, одбио је да прихвати ово: увукао је студенте филма и критичаре у тајне пројекције своје намераване верзије Бразил. Тек када је освојио награду за најбољи филм на наградама Удружења филмских критичара ЛА-а, Универсал је пристао да објави оригиналну верзију. Чак и ако је Сам Ловри пронашао слободу само у својим сновима, Гилијам је барем морао да подели своју са светом.
Тридесет година касније, тешко је рећи колико је то релевантно Бразил Критика владине бирократије се уклапа. Неки би могли рећи да савршено обухвата бескрајно млевење индивидуалности под петом неефикасне, а ипак превише интервенционистичке владе, други би могли рећи да се Гилијамов приказ бирократије више односи на озбиљност Тачерове ере него на модерну -дан, дерегулисана Америка. Како год осећали, Бразил чини да се сви надају свету у коме су људи слободни да живе, сањају и не слажу се. На крају крајева, како би Хари Тутл рекао, сви смо у овоме заједно.