Ноћ вештица Роба Зомбија урушила је две визије у једну



Пре десет година, хорор ремек дело Џона Карпентера било је зомбификовано.

Дустинг ‘Ем Оффје ротирајућа функција слободне форме која се враћа на класични албум, филм или тренутак у историји поп културе. Ове недеље, Дан Цаффреи се враћа на лето 2007, када је Роб Зомби донео Ноћ вештица неколико месеци раније.



За мене,Роб Зомбиемогао је бити Адам Сандлер редитеља хорора. Без обзира колико далеко Сандман склизне у сан лоше комедије који финансира Нетфлик, он нам је ипак пружио Билли Мадисон и Хаппи Гилморе — два филма која ми значе исто колико и Чељуст или Алиен .







За зомбија, његов Билли Мадисон могао је да буде његов редитељски деби, 2003 Кућа 1000 лешева . Заплет је бесмислен, долазите (и остајете) због инвентивних убијања и фетишизације поп-културе свега, од филмова браће Маркс до гриндхоусе биоскопа из 70-их. Где Билли Мадисон облачи један од својих најбољих гегова као џиновског пингвина, Лешеви ставља своје жртве у костиме зеца. Ниједан филм нема много приче, али оба су бриљантна у естетском смислу.





Повезани видео

Ако Кућа 1000 лешева је зомбијев Билли Мадисон , затим 2005 Ђавољи одбија је природно његово Хаппи Гилморе : риф на истој формули, али са више срца. Премештањем породице Фирефли из изопачене забаве ДаиГло у још уврнутији филм о убицама на путу, почињемо - гутљај - да бринемо о њима, иако не би требало. То је много лакше урадити када филм изгледа Еаси Ридер а не, па, видео Роба зомбија. Много је лакше урадити када, у снимку позајмљеном од Бутцх Цассиди & Тхе Сунданце Кид , они излазе у тучи метака уз звуке Линирд Скинирд-а, бенда који такође претходи завршним насловима Хаппи Гилморе . Са тако незаборавним врхунцем, опростио бих Зомбију сваки погрешан корак који је уследио Ђавољи одбија .

Онда је морао да оде и да се зајебава Ноћ вештица .





Ноћ вештица 2007 Роб Зомбиес Ноћ вештица разбио две визије у једну



Вероватно не морам да вам говорим зашто Ноћ вештица је неприкосновени класик (мој омиљени филм свих времена, ако будемо искрени), али у случају да га нисте гледали неко време, ево освежења: Када серијски убица Мајкл Мајерс побегне из менталне установе 15 година након убода ножем смрт његове сестре у ноћи вештица, никада нам није дато објашњење зашто. Не знамо шта је у њему пукло и натерало га да убије свог брата и сестру. Не знамо зашто је седео у тишини више од деценије пре него што је направио следећи потез. Не знамо зашто се враћа у свој родни град Хадонфилд у Илиноису да тражи још жртава. Да цитирам његовог психијатра и евентуалног ловца, др Семјуела Лумиса, Мајерс је чисто и једноставно ... зао. Постоји разлог зашто је маска убице празно, бело лице - режисерЏон Карпентержелео је да публика може да пројектује шта год је застрашујуће њих на лицу. Мајерсови мотиви су неописиви, као и његов изглед.

Нисам прва особа која је ово истакла на генијалну једноставност Ноћ вештица , а чак и да јесам, не бих ти требао. Све је ту на видику свима који гледају филм. То је лепота једноставности. Ретко је потребно објашњење. Роб Зомби, међутим, учинио осети потребу да објасни Ноћ вештица.



И хеј, знаш шта'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Даег Фаерцх ) је виђен како убија свог кућног љубимца пацова, а његов садизам је или подстакнут или директно узрокован породичном ситуацијом. Осим његове брижне мајке (коју глуми зомбијева жена,Схери Моон Зомбие), сви у животу младог Мајкла третирају га као говно, од сестре коју на крају убије (Хана Р. Хол) њеном дечку кога на крају убије (Адам Веисман) насилнику којег на крају убије насилном очуху којег на крају убије. И као да нам није дата довољно претерано изложена мотивација, када Мајкл буде одведен у Смитх'с Грове, добијамо још више псеудо-психолошког брбљања од др Лумиса (Малцолм МцДовелл). Како објашњава, Мајкл наставља да конструише и крије се иза маски од папира јер се одваја од света, увлачећи даље у себе док постаје огромна машина за убијање у другој половини филма (Тилер Мане).





Од свих Мицхаелових раних жртава, очух, Ронние (Виллиам Форситхе), највише је крив за — да окренем фразу од самог зомбија — Роб Зомбие-несс, бљујући псеудо-тарантиноизме које редитељ вероватно упоређује са неким обликом олучне поезије. Неке одабране фразе које се чују у само прва два минута филма: Човече, та кучка је себи натерала фину малу смећу. Кучко, доћи ћу тамо и одјеби те до ђавола! И, можда ћу удавити пилетину, прочистити дисалицу преко њихових лепршавих сиса - реченица која доказује када је у питању дијалог о мастурбацији, никада не треба мешати метафоре.

Колико год да је све ово смешно, филм бар има идентитет. Када се помеша са евокативним призорима и звуцима из Зомбијевих шлепова из 70-их (никада није јасно у којој се ери филм одвија), вулгарност готово функционише као углађена врста експлоатационог филма. У једној бриљантној секвенци, Мајклова мама плеше на мотки у салону Ред Раббит уз Назаретову обраду Лове Хуртс док Мајкл сам седи на ивичњаку. Обучен у своју култну кловновску одећу, он одмерава своје могућностијесењи ветар дува оставља по ципелама. Ништа од овога се тачно не квалификује као Ингмар Бергман или било шта (или чак рани Џон Карпентер), али то је дефинитивно своја ствар.

Да је Зомби остао у овом режиму смеће као благо, можда његов Ноћ вештица могао једноставно да добије статус куриозитета, вредног сопствене атракције у Музеју чудовишта и лудака капетана Спаулдинга поред пута Кућа 1000 лешева . Уместо тога, након што нас је држао са младим Мајклом скоро 40 минута (оригинални филм скаче унапред у времену после само четири), Зомбијев Ноћ вештица постаје ништа друго до бржа и тежа верзија оригинала. Мајерсов спор, ужасан боравак кроз Хадонфилд постаје убрзан, а он скаче са живих ограда да убије уместо да полако искорачи иза њих да би уплашио. Број тела расте, као и његове вокализације. Док је у оригиналном филму повремено дисао чујно и тешко, овде практично вришти кад год некога пробије ножем. Царпентер недавноописаноњегова визија Мајкла Мајерса као ветра. Зомби је као циклон. Редитељски део филма се још више придржава Дафт Пунк приступа тежег, бржег, јачег, при чему се заборавља на боље. На пример, пре Мајкловог бекства из Смитовог гаја, Зомби укључује сцену у којој два болничара силују ментално поремећеног пацијента пред њим без разлога осим да шокирају.

Сада, филм који тонски, визуелни или наративни скреће лево често може бити запањујући. Само погледајтеСтенли Кјубрик’с Јакна од пуног метала , који почиње као исцрпљујуће испитивање о томе како се младићи разбијају и претварају у машине за убијање током рата. Затим, у једном снимку, транспортујемо се у Јужни Вијетнам, а камера се раствара са леша везаног за тоалет војника Леонарда Гомера Пајла до курве која заводљиво хода према нареднику Џејмсу Џокеру Дејвису (Маттхев Модине). Током већег дела остатка свог трајања, филм чини да Џокерово време у говнима изгледа прилично безбрижно. Остатак трупа се чак увелико труди да истакне како га није погодио поглед са хиљаду јарди који као да се причвршћује на лице сваког другог гунђања.

И тако постаје јасно да је публика преварена. До краја видимо тог Џокера има били погођени ратом. Након што је из милосрђа убио снајперисту коју је упуцао један из његовог одреда, он заиста поприма исти застакљени изглед каменог лица као и његова браћа по оружју. Тврдио бих да је поглед био у њему све време. Оживео је чим је видео како редов Пајл одузима живот њиховом инструктору вежбе, а затим и свој само неколико тренутака касније. То једноставно не излази на површину до краја филма. Одједном постоји разлог за две супротстављене половине.

Али у Ноћ вештица , нема другог разлога осим да неко жели да задржи чврсту везу са оригиналом, узимајући многе тачне белешке Царпентерове радње, музике и дијалога, а затим нагомилавајући још сиса, крви и вулгарности. Велики проблем са овим је што Зомби и Царпентер имају потпуно различите стилове као режисера. Док је Царпентер из 70-их стрпљив, методичан и тих док није прекасно за његове ликове, Зомби је гласан, дрзак, профан и одлучно у вашем лицу. Запамтите, он је био шок-рокер дуже него што је био режисер.

И то није лоше када је у стању да се држи свог оружја и задржи своје визуелне ефекте јединственим (види 31 за потпуни неуспех у том последњем одељењу). Али када визију другог редитеља уклопи у своју – режисера са потпуно супротном естетиком, ипак – крајњи резултат је неповезан.

Само две године касније, Зомби ће моћи да напише и режира сопствени наставак, наставак у коме не би морао да брине да ли ће бити везан за оригинални филм или било који од његових каснијих наставака. Резултати Ноћ вештица ИИ је далеко бољи од свог претходника, макар само због своје доследности и застрашујућих првих пола сата. Иако је тај део на крају поткопан објашњењем да је то био само сан, а остатак филма подлеже још више психо-брбљања од његових различитих непријатних ликова, то је и даље 30-минутни пример онога што је могло бити.

Као оригинал Ноћ вештица ИИ , почетак почиње неколико тренутака након што се први филм завршио, након рањене Лори у Меморијалну болницу Хаддонфиелд, а још увек живи Мајкл Мајерс није далеко иза. Али сличности се ту завршавају. Оно што следи нема ништа заједничко са оригиналом Ноћ вештица ИИ изван два главна лика и окружења. Споредне улоге су различите јер насиље ефективно преноси зомбијеву грозност у оштро, клиничко окружење (на тај начин ненамерно спајајући свој стил са Царпентеровим и Рицком Розенталовим) и он неподношљиво језиво користи Витезе у белом сатену из Тхе Мооди Блуес-а.

Са својим првим филмом, Зомби је с правом похвалио изглед Мајкла Мајерса из свог тима, рекавши: Није од 1978. године Тхе Схапе изгледао тако добро. Са првом трећином од Ноћ вештица ИИ , показао је да је, у неком алтернативном универзуму, можда могао да створи а Ноћ вештица филм који није само изгледао добро, већ заправо био Добро.