Мумфорд и синови дају Трацк би Трацк анализу свог новог албума, Делта: Стреам



Бен Ловетт дели живописне приче иза четвртог студијског албума бенда.

Трацк би Трацкје понављајућа нова музичка функција која тражи од извођача да разломи сваку песму на свом последњем албуму, једну по једну.



Преузимање | Слушајте и претплатите се путем иТунес | Спотифи | Гоогле Плаи | Ститцхер | РСС







Повезани видео

Када снимите албум у тако достојанственом окружењу као што је лондонски Цхурцх Студиос, можда ћете доћи очекујући просвећење. За Бена Ловета изМамфорд и синови, који је дошао у облику прећутног договора између чланова бенда: Током сесија снимања са продуцентом и власником Цхурцх Студиос-а Полом Епвортом, ниједан звук не би био забрањен, ниједан приступ не би прошао неразмотрено и ниједна идеја не би умрла неиспитана. Неокован је тачна реч коју користи подједнако ослобођен од достигнућа из прошлости или очекивања будућности, и спреман за неко истинско истраживање.





Колико год да је њихов културни утицај био огроман током протекле деценије, може бити тешко запамтити да су Мамфорд и синови тек на свом четвртом целом албуму. Да би чуо Ловетта како то говори, бенд је ову прекретницу сматрао потенцијално одређивањем каријере, а предстојећи материјал има прилику да препише неке од дефиниција успостављених ранијим радом бенда.

А спин оф Делта открива да многе од ових промена долазе као нежна префињења, она која остају верна урођеном духу бенда док истовремено поново исцртавају границе звучне територије коју покрива албум Мумфорд анд Сонс. Наћи ћете их у траговима западноафричког ритма који се провлаче кроз Росе оф Схарон, или у Јуно синтисајзерима који дају значај Пицтуре Иоу.





Пронаћи ћете и ствари у којима су Мумфорд анд Сонс одувек били изврсни: масивне, искрене химне и текстови прилагођени катарзи на уму (када будете имали среће, као на насловној нумери која гура песницу, наћи ћете те ствари су се узбудљиво испреплеле заједно). То је задивљујућа мешавина старог и новог, она која ће вероватно усрећити старе фанове и натерати неколико нових фанова да седну и обрате пажњу.



Чуј Делта у целости испод:

За најновију Трацк би Трацк, Ловетт је поделио своје увиде о томе шта чини Делта различит од било ког записа Мамфорда и синова који су били пре њега. Изнад, слушајте наш комплетан аудио интервју за његова размишљања о томе шта се дешава када снимите песму 100 пута, зашто пуштате музику по ТВ правилима и како функционише мозак Пола Епворта. У наставку је сажети преглед заснован на тексту.



42:
Пре него што смо уопште ушли у студио са Полом, разговарали смо о томе да је ово уводна песма албума. Нисмо могли то у потпуности рационализовати. Имало је то смисла. Мислим да има нешто у његовом ДНК. […] Интересантно је зашто песме имају то. Осећали смо то и раније – посебно се сећам када је реч о парку Томпкинс Сквер, о Вавилону и Сигх Но Море.





Водиља:
Мислим да је прилика да се у суштини пуштају песме на ТВ-у помало бизарна. То није нешто о чему размишљате када формирате бенд. Током година, мислим да смо то више разумели у смислу само, с времена на време имате прилику да играте пред људима који већ нису заинтересовани за оно што радите. Догађа Вечерашња емисија јер је [Светло водиља] била једна од оних великих прилика.

Мислим да у нама постоји нешто што увек воли изазов, па сада видимо те ТВ слотове као прилику да се на неки начин поздравимо са светом. […] Осећали смо се веома самопоуздано и настављамо да се осећамо заиста добро што је Гуидинг Лигхт наш позив Делта . […] Паул је био фасциниран задатком који је пред нама, а то је да узме бенд који је прожет пуно фолка и рока и да изазове нешто од тога, и да види куда даље може да нас одведе.

жена:
Сећам се када је Винстон довео Жену у студио. Управо смо радили неке сесије писања у Бруклину, а он је био у Нешвилу, и појавио се са почецима идеје – првим стихом и удицом за фалсет – и једноставно се осећао као нешто што је веома, веома другачије, али се и осећао заиста добро. Можда је то био тренутак када смо се осећали невезани за све што смо раније урадили.

Имамо овај концепт, који је да, пре него што се посветимо нумери, потпуно је скинемо до њене апсолутне, голе истине, што би било само да се закуцају акорди на акустичној гитари и отпевају је. Маркус је прошао кроз сваку од тих 40-ак песама и одсвирао их без икаквих звона и звиждука, ништа што би вас ометало, а са Воман-ом је било готово убедљивије него икада. Део мене је пожелео да имамо ту врсту соло акустичне верзије, али заправо нам је правац у којем је кренуо заиста узбудљив.

вољени:
[Нешто] у вези са Вољеним што је Павле покупио са капије био је његов ритмички идентитет. Он је веома ритмичан момак. Скоро да прво чује песме кроз ритам. Прво не обраћа пажњу на текст и мелодију. Мислим да ту добијате мало више плесности и одбијања током читавог албума, али када је реч о Беловед, чуо га је на начин на који то нико од нас четворице није чуо, и натерао нас је да га одсвирамо назад до њега док је гестикулирао у студију и покушавао да изговори идеје о ритму. Одједном је било као, да, ово је кул. Ово је боље.

Дивљина:
Били смо на отприлике три четвртине процеса на овом албуму, и вероватно је било око поноћи једне ноћи, и седели смо испред микс пулта у Цркви, и причали смо о песмама и тренуцима кроз албум .

Почели смо да добијамо мало осећаја шта је шта, и не могу да се сетим како је дошло до тога, али у суштини је било као, Има ли неко још песама у овом тренутку да убаци у микс'с студија у Дитмас Парку где смо радили доста демо снимака за Вилдер Минд . […] Били смо буквално у гаражи, па смо то само претворили у гаражни рок. Завршили смо са снимком који смо волели и за њега смо се јако везали, а онда смо га тако обилазили неколико година.

Док смо га обилазили, снимали смо Вилдер Миндс , и није се баш уклапало Вилдер Миндс . Нисмо могли да схватимо зашто, па смо почели да радимо различите верзије. Прошло је кроз сваки жанр и темпо. Ментални. Нисмо могли да верујемо, али нисмо могли да одустанемо од тога. […] Када смо стигли до песама за Делта , у духу да је албум без ограничења, Форевер је био на столу. Било је то при крају израде Делта да је кликнуло. То је у суштини само песма на крају дана. То је што је.

Делта:
Постојала је дужа верзија предњег дела, и на крају су се помешале као идеје, и осећао сам се као да је све што је хтело да се каже речено у уводним изјавама које завршавају са оним што је иза мене. Таква врста отвара оно што је скоро уводна изјава за оно што долази, а не закључак. Представља нам будућност.