Терен: Насиље је обликовало већи део Мајка Тајсона (Треванте Рходес) живот. Одрастајући у бруклинском насељу Браунсвил, Тајсон се носио са бруталним премлаћивањима од насилника онолико често колико је примао и био сведок вербалних и физичких батинања код куће. Чинило се да је узвратна борба најлакше решење за мржњу и повреду са којом се суочио, а што су његови ударци против вршњака били крвавији и јачи, то је његова одлучност да стекне име постајала све јача.
После неколико боравака у малолетничком притвору, тинејџер Тајсон је добио прилику да своју уличну тучу изведе у ринг уз вођство познатог боксерског тренера Каса Д’Амато (Харвеи Кеител). Тајсонове плодне победе на почетку његове каријере у успону донеле су му славу и богатство, лансирајући вундеркинд из потлачене опскурности у светле и блиставе америчке културне рефлекторе. Д’Амато је чак отишао толико далеко да је деловао као сурогат родитељ Тајсону без оца, што је значајан гест да није Д’Амато без ироније инсистирао да ће помоћи да Тајсона претвори у звер и чудовиште.
Док је Тајсон наставио да прихвата свој стил живота славних, турбулентан брак са ТВ звездом Робин Гивенс (Лаура Харриер) и веродостојна тврдња о силовању од стране краљице избора лепоте Дезире Вашингтон (Ли Јубанкс) брзо је променила његов замах. Промотор бокса Дон Кинг (Расел Хорнсби) је иступио да подржи Тајсона у спречавању ових криза, али је његов сопствени опортунистички план створио још више финансијских и личних проблема за шампиона у борби за награде.
Повезани видео
Испричано у осам поглавља Хулу мини серије Мике , Тајсоново путовање је трагичан, превише познат портрет нерешене трауме, болних притисака славе и како укрштање њих двоје појачава неумољиви циклус самоуништења и охолости.
Аутоматски КО: Сарађује по други пут са Ја, Тониа сценариста Стивен Роџерс, најновији редитељски подухват редитеља Крега Гилеспија, Мике , прилагођава живот злогласног боксера Мајка Тајсона, у распону од његовог одрастања средином 70-их до касних 2010-их. Резултат је танка и насумична драма која чини медвјеђу услугу таленту своје добро постављене главне улоге и изравнава нијансе иза Тајсонове сложене позадине и бурне историје.
Као и код друге Гилеспијеве неовлашћене драматизације Пам & Томми , Мике помешан контроверзи од самог Тајсона, који је осудио Хулуа да је украо моју причу и потврдио планове да продуцирати емисију сопствени са Џејмијем Фоксом који га игра. Чак и без Тајсоновог креативног учешћа, Мике једва прави удубљење.
Од самог почетка, ограничена серија делује потпуно незаинтересовано за испитивање унутрашњег живота својих ликова, уместо тога стално понавља информације о њима преко гласа као да брине да ће пажња публике ослабити и убрзава кроз експозицију као да је у журби да стигне до следећег део. Заједно са својим одвратним ломљењем четвртог зида и рђавом структуром која се безбрижно врти око времена и места, Мике ручно бира тропе из сваког биографског филма о славним личностима у протеклој деценији и меша их у епизодну кашу.
Мајк (Хулу)
Звук и бес, који ништа не означавају: Упркос Тајсоновим критикама, још увек је могуће узети уметничке слободе и произвести тематски богату причу о томе како су раса, класа и пол утицали на његов статус младог црног спортисте у Америци. Узмимо, на пример, заповедни приказ Мајкла Мана о боксерској легенди Мухамеду Алију током друштвених преокрета 60-их 2001. Ор . Или упечатљива мини серија Скота Александра и Ларија Карашевског из 2016 Људи против О.Ј. Симпсон , који је ефективно ухватио вишеструки културни домет фудбалске звезде О.Ј. Симпсоново суђење 1994.
Витх Мике , међутим, Гилеспи и Роџерс једноставно примењују исти метод за који су користили Ја, Тониа , помирујући Тајсонове контрадикције као злостављача са материјалном моћи и жртве околности са сензационалистичким, шамарским ефектом.
Прва кључна грешка Мике прави је да свака епизода садржи делове одраслог Тајсона који се присећа детаља из свог тешког детињства и односа са гледалиштем испуњеним безименим, безличним гледаоцима. Овај тупи уређај за кадрирање — Тајсона који се обраћа анонимној публици, обраћа се директно камери и показује на слајд шоу фотографија иза себе — технички риффује на Неоспорна истина , Тисон'с престава са једним глумцем из 2013. године, али на крају представља лењи и надмоћни покушај да нас урони у своју борбу са рефлекторима.
Такав груби стил би могао бити поента, абразивни начин опонашања потиска Тајсонових искустава. Али не дозволивши да слике говоре саме за себе, Мике стално поткопава себе саморефлексивним коментарима, не дајући својим најважнијим тактовима прилику да удахну без неке врсте мета уметања.
Од претеране нарације и успорених слика до исцрпљујућег рада камере и звучне подлоге на носу, Гилеспијев разрађени Скорсезеов косплеј је отприлике исто толико одвратан и неспретан као и присилна лакоћа писања и алергија на подтекст.
Скоро сваки појединачни драматични тренутак је наведен до тачке у којој можете да предвидите на миљу удаљености сваку сцену коју бисте очекивали да видите од дела овог жанра. Убаците грубу монтажу Тајсонових сексуалних подвига овде, убаците сцену Тајсона како га искоришћавају Кинг или Д'Амато тамо, додајте тренутак у којем члан блиске породице каже Тајсону да је малтретиран, и воила, имате своје биопиц!