Звук на екранје карактеристика која се понавља на Последица звука где наше особље говори о кључним и култним употребама музике у филмовима. Претходно је Доминик Мајер показао какоСхинс су заувек променили живот Зацха Браффа. Овог пута, Килијан Јанг истражује како стара џез песма открива детаљан омаж класичном хорор филму.
Витх Тхе Схининг , Венди Карлос и Стенли Кјубрик креирали су један од најузнемирујућих звучних записа у историји хорор филмова. Кјубрик је за крај сачувао најзанимљивији снимак, који је незаборавно приказао Џека Торенса (Џек Николсон)—након његове смрти у филму—на фотографији са ознаком Оверлоок Хотел 4. јул 1921. Камера се креће према зиду и показује слику гомила са добрим потпетицама пре него што је све ближе приближила Торенсово насмејано лице. Кјубрик је беспрекорно упарио сцену са Алом Боулијем и Рејом Ноблеом и његовим оркестром Миднигхт, Тхе Старс анд Иоу, који ће заувек имати језиве конотације упркос својим романтичним текстовима. (Персма се такође приказује у екстравагантној партији у златној соби где Торенс прихвата пиће од Лојда.) Боулијев нагласак на линији предајем сву своју љубав теби је језив у контексту Торанса који гаул заводи у соби 237. и подвргавајући се његовим мрачним поривима за шанком.
Повезани видео
Поноћ, звезде и ти су се такође појавили у фантастичном научно-фантастичном дистопији/хорор филму Бонг Јоон-хоа, Сновпиерцер . (Озбиљно, ако га још нисте видели, пронађите га у позоришту или га изнајмите.) Сновпиерцер , лабаво адаптиран из француског графичког романа, прича причу о апокалипси глобалним захлађењем, где једини преживели људи живе у возу који се стално креће којим доминира његов брутални класни систем. Кертис (Крис Еванс) предводи револуцију радничке класе против моћних надзорника воза: Мејсона (Тилда Свинтон), њена два насилника, Франка старијег и Франка млађег (Влад Иванов и Аднан Хасковић, респективно), и на крају Вилфорда (Ед Харис), ексцентрични творац воза.
Тхе Схининг и Сновпиерцер деле неколико значајних сличности на површини: Мајка природа (у оба филма, брутална хладноћа спречава хероје да побегну) се налази у позадини, а последње сцене приказују жену и дете како беже у сурово окружење, надајући се да ће бољи живот. Али Марко Белтрами, који је постигао гол Сновпиерцер , открива ову везу са својим избором да укључи Миднигхт, Тхе Старс анд Иоу.
У кључној сцени, Кертис води своје другове кроз сауну која диже пару (невероватно креативно окружење вагона постаје све богатије како се група креће из сиромашних четврти ка првој класи), са Франком Старијим у журби. Скоро неуништиви Франко нокаутира Кертиса, само да би га омести (и на крају убио) два Кертисова најбоља војника. Франко затим усмерава пажњу на проналажење стручњака за безбедност Намгунга (Канг-хо Сонг) и његовог помоћника Јону (Ах-сунг Ко), који отварају сва врата побуњеницима. Франко методично поправља своје одело и полако почиње да тражи у сауни Намгунга и Јону. Док то ради, Миднигхт, Тхе Старс анд Иоу слабо свирају у позадини.
Иако Франко Старији добија врло мало карактера у Сновпиерцер , његов лик служи као груби омаж Џеку Торансу у Тхе Схининг , што се први пут наговештава током ове сцене. Франко дели оружје по избору, секиру, са Торансом, па чак и начин на који му знојни праменови седе косе падају на чело подсећа на Торанса. Намгунг и Јона изненађују Франка, а Јона га је на крају онеспособила убодом ножа у страну. Док се то дешава, камера се помера нагоре да би се фокусирала на Франка одозго, док он открива манијакални, зубасти осмех - скоро идентичан Џеку Торенсу када разваљује врата у култном Ево Џонија! сцена. Уоквиривање Франковог лица, наглашено жутим дрвеним летвицама испод њега, подсећа на Торенсов луди осмех док провирује кроз разбијена врата.
Сауна сцена такође ефикасно користи боју. У Сновпиерцер , постоји значајна напетост између сивих сивила аутомобила ниже класе и бескрајних тонова белог у замрзнутом спољашњем свету. Како се јунаци крећу напред у возу, боје постају живље. Топли, жути тонови сауне личе на магловиту златну собу Тхе Схининг , при чему оба редитеља користе углове камере и имају своје глумце да иду према камери како би успоставили осећај ограничења простора у ходнику. АВ клуб је недавно извршио исцрпну анализу о томе како је Јоон-хо стварао осећај клаустрофобије током целог филма. Тхе Схининг има сличан осећај заробљености, иако је хотел Оверлоок тако огроман у својој територији. У Торранцеовом случају, снимак приказује Торанса као малог човека у пећинском ходнику, али ипак заробљен. Насупрот томе, Јоон-хо користи заиста чврст снимак Франка Старијег, повећавајући осећај клаустрофобије док се велики човек креће кроз мале границе.
Употреба Поноћи, Звезде и Ви у Тхе Схининг технички је анахрон ако узмете његову употребу за номиналну вредност. (Према Стенли Кјубрик: Биографија , моделирао је забаву у Голд Роому тако да личи на бучне двадесете, а слика Бала од 4. јула је наводно из 1921.) Пошто је Кјубрик имао репутацију луде пажње посвећене детаљима, вероватније је да песма, снимљена 1934, такође представља мистериозна временска динамика хотела Оверлоок. Чини се да његова употреба делује много више као омаж Тхе Схининг ин Сновпиерцер јер према предању филма, глобално захлађење се догодило 2014. године, тако да би, иако није сасвим невероватно, старовременска џез песма била необичан избор за свирање у сауни. Такође, путници прве класе се не облаче као људи из 2014. да ли костими у предњим вагонима имају снажну естетику флаппер-меетс-стеампунк (размишљајте слично како се облаче богати људи у Игре глади филмови). У ствари, када уморни побуњеници уђу у вагон са шанком, посетиоци изгледају слично онима на забави Голд Роом хотела Оверлоок.
Филмски ствараоци из Тхе Схининг и Сновпиерцер учинио Поноћ, звезде и ти тако ефектним зато што су његов звук и текстови ужасни у контексту оба филма. У Тхе Схининг , песма с нелагодом обуставља Џеков пад у лудило и његову коначну смрт. У Сновпиерцер , звучни запис о бруталној борби за опстанак.