Терен: Прича о Кенди Монтгомери је скоро сувише језива и језиво временска да би се осећала истинитом: У петак, 13. јуна 1980. године, пријатна, омиљена домаћица из предграђа у буколичном граду на североистоку Тексаса отишла је до своје пријатељице и комшинице Бети Гореову кућу, и убио је секиром.
Ударила ју је 41 пут, од тога 40 док јој је срце још куцало. Затим се истуширала у Бетиној кући да очисти крв, и одвезла се кући да настави свој дан као да се ништа није догодило... док је Бетино новорођенче плакало у дому њене мртве мајке тринаест сати пре него што је тело пронађено.
Још луђе од тога'https://consequence.net/tag/jessica-biel' >Јессица Биел у насловној улози (заменивши Елисабетх Мосс, која је одустала), први је стигао до циља, пет вечери ограничене серије која настоји да опонаша модел старомодне ТВ мини серије емитовања нове епизоде сваког радног дана од њеног објављивања пре кулминације у, погађате, петак 13.
И заиста, тај модел повратка може бити Цанди најновији приступ, што је лоша вест за осећај новости у емисији. Нажалост, док креатори Ник Антоска ( Чин ) и Робин Веитх ( Мад Мен, Тхе Екпансе ) и њихов креативни тим имају (буквално) убитачну глумачку екипу и мноштво атмосфере за рад, можда нема много исхране иза болесно слатке мелодраме Цанди догађаји извучени из наслова.
слаткиши (Хулу)
Желим бомбоне: У нападима и налетима, Цанди нада се да ће бити студија карактера, и титуларног убице и њеног плена. Биел, облачи се чудовиште- стилом у коврчавој перики из 80-их и великим округлим наочарима, глуми Кенди као жену која се коначно заситила монотоније која се понављала код куће.
Њен муж, Пат ( Вееп ‘сТимотхи Симонс) је безбрижан, добронамерни кретен који је подједнако фин колико и дубоко досадан, а залутала прича једног члана цркве који препричава њене везе после раставе запалила је ватру испод ње да би покренула сопствену аферу. За њену заслугу, Биел много ради са таквим живописним карактером, никада не указујући превише изблиза на степен Кендиног предумишљаја тог кобног јунског јутра.
Исто важи и заМелание Линскеи, која каналише много тог нагомиланог беса на који се тако добро користила Иелловјацкетс раније ове године, мрштећи се испод перике у облику зделе и безнадежно пливајући у муму, Бетини флешбекови пре убиства лепо су паралелни са Кендином сопственом бедом. Тамо где Кенди проналази сврху и живот у својим заблудама, Линскијеву Бети побеђују године, стрес на послу и мајчинству, и релативна незаинтересованост тупог Алана (паул сцхреибер, враћајући стари порнсташ још једном).
И заједно и одвојено, обе глумице праве оброк од досадне досаде живота својих ликова, поткрепљене чистом Содерберговом режијом Мајкла Апендала - сви снимци на даљину, слабо осветљени неугледни домови натопљени депресивним смеђим и беж тоновима.
Ипак, серија је најскладнија када истражује нуклеарно-породични пакао хетеронормативности који тера Бети у беду и Кенди на убиство: Оне су Бети Драперс без гламура, жене са суштином и интелигенцијом безнадежно заглављене у кривудавим животима своје цркве а заједница им је рекла да имају.
Осим тога, њихови мужеви су или превише досадни и самозадовољни (Пат) или сувише бескорисни да би им дали сврху да буду сведоци како новопечена удовица Алан прска сапун за судове у машину за прање судова, или признаје да не зна како да промени пелене, али претпостављајући да, као инжињер, требало би да буде у стању да прође. Цанди Најзанимљивији (мада једва да је проницљив) када користи миље правог злочина да осуди друштвене околности које су довеле до коначних судбина ове две жене.
слаткиши (Хулу)
Све у своје време: Али као и многе од ових ограничених серија, посебно у последње време, Цанди пати од неких дубоких проблема са пејсингом и тоновима. Епизода 1 излази најнеоштећенија, уредно структуиран сат који нам показује пре и после Кендиних акција од 13. јуна, смиреност праћен једва прикривеном паником, пре него што се коначно окрене назад да укаже да је нешто пошло наопако.
Али други и трећи сат, који углавном постоје у флешбеку да би показали прељубничке околности иза наводног убиства, преигравају своју руку на штету емисије. Колико год се трудили, животне околности Кенди и Бети нису довољно компликоване да испуне цела два сата петљања о етици неверства, и сцене за сценом изолованог угњетавања жене у предграђу (ни једно од њих не разбија калуп ових врсте прича).
Глумци добро раде, а узаврела, похабана партитура Ариела Маркса увелико иде у успостављању живог пакла досаде у коме постоје обе жене. Али то вас може одвести тако далеко само ако рад из тренутка у тренутак није толико занимљив.
Исто важи и за последња два сата, што се коначно односи и на истрагу о спорим сагоревањем (са неколико додуше слатких камеја које овде нећемо кварити) и бизарне судске поступке који су уследили, у којима је Кенди тврдила да је убила Бети у самоодбрани након што је овај открио аферу првог.
Последњи сат нам даје неколико згодних наступа да уздрмамо поступке правне драме које смо видели милион пута раније: Раул Еспарза се враћа у судницу после... СВЕ (Вејт је такође био продуцент у тој емисији) да се изјасни за Кендијев случај, улогу која је само мало модификована његовим великим, чупавим брковима и тешким импликацијама да је више укључен у Кендин лични живот него што би можда желео да призна суду.
А Лински се враћа на екран на неочекиван начин, сведок сопственог суђења за убиство, лица искривљеног у неверици док правда коју она (и публика) очекује почиње да иде у изопаченим новим смеровима.
Пресуда: Постоји посебан глас и осећај за стил Цанди , да будемо сигурни, а Бил игра улогу као да њена каријера зависи од тога (храбар покушај да побегне из окова прелепе филмске звезде како би доказала да има снаге да се носи са меснијим ликовима).
Невоља је у томе колико су мистериозне права жена и њени мотиви, Бил је заглављен у свирању превише опречних нота: љубоморна домаћица, трауматизовано дете, краљица кампа на нивоу Рајана Марфија. И заиста, то је та неповезаност између хорор филма мале снаге и замки у кампу Џона Вотерса у причи. Цанди од осећаја доследности или потпуног.
Где се игра