Вероватно не гледате Стварни свет више.
Нико те не би кривио. Емисија никада није превазишла своју трећу сезону која осваја дух времена, која је имала све: хероја, негативца, ингенију, поруку и сукоб. Много и пуно сукоба. Ту су били еминентно гледљиви Пак, конзервативна Рејчел и Педро, који је осветлио реалност живота са сидом у доба дезинформација о овој теми. Педров утицај, који је много више одјекнуо када је прошао само неколико сати након емитовања последње епизоде сезоне, чак је привукао пажњу председника Била Клинтона, који је јавно похвалио његов активизам.
Повезани видео
Можете ли замислити да било која наредна сезона емисије учини исто 
Како су сезоне одмицале, централно питање емисије је еволуирало из Хоће ли се ови људи слагати'http://www.avclub.com/tvclub/the-real-world-this-is-the-true-story-57041' rel='noopener noreferrer'> А.В. Цлуб Мередит Блејк је написала да је глумачка екипа била дефинисана првенствено њиховим тежњама, док је данашња Стварни свет чланови глумачке екипе су често дефинисани својом прошлошћу. И ово је написано пре него што емисија је чак променила свој формат. Након што је добила катастрофално ниске оцене за своју 28. сезону, смештену у Портланду, Стварни свет издао своју почетну намеру до комичне мере укључивањем трикова. Године 2014, сезона смештена у Сан Франциску позвала је бивше глумачке екипе у кућу на пола пута. Штавише, прилагодио се добу Инстаграма тако што је срушио четврти зид – гледали смо како глумци сарађују са камерманима, позивају продуценте и више пута се позивају на чињеницу да се снимају. Нестао је култни увод (Ово је истинита прича (истина прича)…), замењен дубстеп звучном подлогом и светлим, трепћућим клиповима. То се звало Реал Ворлд: Ек-Плосион и, веровали или не, коцка је успела. Оцене су порасле.
Стварни свет: скелети уследио је, испуњавајући кућу скелетима у прошлости њеног одлива. Други, Стварни свет: лоша крв , изненадио је глумце доводећи непријатеље из њихове прошлости у једном случају, бившу девојку у другом, сајбер насилника. Сада, самосвест својствена Стварни свет разбијање четвртог зида проширило на њену концепцију. Усвајањем трикова (и, што је можда најважније, одбацивањем увода), Тхе Стварни свет јасно је ставио до знања да није желео да ухвати стварни живот, већ карневалски вртлог произведеног сукоба. Зла крв , посљедња сезона, нажалост је патила од лошег рејтинга због тога што га је сама мрежа избацила у касно ноћни термин са минималном промоцијом. Упс.
Дакле, да, вероватно не гледате Стварни свет . Али можда би требао бити. Јер оно у шта је емисија еволуирала је нешто бесконачно занимљивије у ери која се можда најбоље описује као пост-истина. Када се свака наша акција бележи путем слика и статуса, наши животи улепшани филтерима, наши погледи манипулисани преко хаштага, концепт стварности је постао флуидан. Када Стварни свет премијерно, жеља да се свој живот обликује као сварљив наратив била је релативно страна, спуштена на оне довољно важне да себи заслуже мемоаре. Сада је то постало стандардно. Сви смо ми аутори у доба друштвених медија, не само у приповедању сопствених живота, већ иу животу наших пријатеља и непријатеља. Наративи се креирају свакодневно, а затим се шире на јавним платформама без провере, без провере чињеница. Прихваћени наративи су они који се најлакше сваре, они који остварују највише лајкова, дељења или ретвитова. Трудимо се да свет слави ствари које волимо, да оцрнимо оне које мрзимо.
Није велико откриће да ријалити ТВ служи као средство за чланове глумачке екипе да препишу сопствену причу. Био је саставни део медија од његовог почетка, мање-више. Глумци никада нису несвесни сопственог „наратива“, рекао је Блејк о модерном Стварни свет глумачке екипе, стање ствари које је неизбежни нуспроизвод две деценије ријалити телевизије. Међутим, оно што почиње да се појављује у нашој ери пост-истине јесте дубока анксиозност у погледу тога колико контролишемо своје наративе. Нигде на ријалити телевизији ово није било очигледније него у последњим сезонама Стварни свет .
МТВ-јево преобликовање концепта је делимично одговорно. Доводећи костуре из прошлости своје глумачке екипе, МТВ у суштини подстиче ове јадне душе да твитују своје непријатеље пре него што означи увредљиве стране у помињањима. Довођење ових људи у кућу је наводно средство за поправку односа, али њихов долазак је припремљен за запаљивост, при чему бивши прекидају нове везе или отуђени пријатељи и породица служе да пробију период рањивости. Оно што чланови глумачке екипе имају тенденцију да открију у овим тренуцима је тиха издаја, схватање да су им се бацили кривина и наратив који су желели да конструишу сада је истргнут из њихове контроле. Следи контрола штете. У међувремену, њихови другови се смеју неспретности, понижењу. Док им се то не деси, наравно.
У Зла крв , МТВ изненађује нестабилне сестре Катрину и Ану тако што их поново спаја у кући. Међутим, Анин одговор није баш оно што је мрежа вероватно очекивала. Уместо да ово види као прилику за конфронтацију, она бризне у плач, жалећи због чињенице да ће њен долазак одузети то искуство њеној сестри. Катрина одговара слично. Не желе да преносе своје туче на ТВ-у, јер ниједан не жели да понизи другог.
То је лепо, али реткост. Оно што ови савремени глумци разумеју је колико брзо понижење путује у доба друштвених медија, оно што раде у емисији ће бити приказано на екрану, поклоњено и подељено на Твитеру. Најпаметнији чланови глумачке екипе искористили су ово знање као средство за подстицање или интензивирање тог одговора. У Експлозија , на пример, месоглава Кори одмах почиње да се дружи са цимерком Џени, а онда је одврати долазак њеног прилепљивог бившег Брајана. Усред борбе између њих двојице, Кори вришти Брајану да ће сви знати. Сви ће знати, каже Кори, да му се Брајанова бивша девојка одрекла тога након једног дана у кући. Брајан би могао да демонтира Корија у тренутку, али Корију није стало до њега, нема болесније опекотине. Та изрека колико толико чини да Цореи изгледа као сероња није битна. Горе је изгледати као губитник на мрежи него кретен. Понижење боли много више од шаке у лице.
Понижавање на мрежи у овом добу је толико ефикасно да је трансцендирано у јавно срамотење, уметност коришћења друштвених медија као средства за сахрањивање увредљиве стране испод бујице шала, мемова и претњи. Године 2015, велшки писац Џон Ронсон објавио је књигу, Дакле, Ви сте јавно осрамоћени , о овом феномену и томе како је покренуо крвожедност у онлајн заједницама док нас је истовремено преплавио опипљивом анксиозношћу. Ронсонове књиге показују како онлајн срамота уништава животе. Показује како промовише ширење дезинформација и разбија концепт нијансираног дискурса. Ако сте икада желели да видите да се Ронсонова забринутост манифестује, погледајте сезону Стварни свет који је премијерно приказан следеће године.
Цаллед Иди велики или иди кући , 31. сезона серије окупила је оно што је убедљиво најнедопадљивија глумачка екипа за сезону која им даје задатак да се суоче са својим страховима кроз екстремне изазове, како не би отишли кући. У средишту сезоне био је класик Стварни свет упаривање: С једне стране, био је Крис, узбудљиви бивши Мормон који се идентификовао као пансексуалац након што је изашао из цркве, а затим је била Џена, слатка јужњачка девојка која је још увек Мормон и долази из заједнице са застарелим идејама о раси и сексуалности. Као иу небројеним сезонама раније, очекивало се да ће Крис помоћи да се Џенин отвори за различите стилове живота, док ће му Џена помоћи да цени њене рустичне корене и начин живота. То је прича за добар осећај. Ово се дешава на Стварни свет .
У почетку се њих двоје добро слажу, повезујући своја заједничка искуства у мормонској цркви. Затим, након што је Џена неспремно прокоментарисала како јој се гади помисао да геј људи имају секс, Крис се окреће против ње. Он је назива хомофобом. Када покуша да се одбрани, Крис је прекида, нападајући је јер није похађала колеџ. Он је назива глупом и кучком и лажовом. Када Џена да неосетљив коментар о раси, Крис је одмах сматра расистом. У исповедаоницама открива да Џена одбија да се образује и да ништа не учи. Његове реакције су толико окрутне и шокантне да Џена нагиње увредама. Није вођена ниједна ефективна дискусија. Ниједан ум није проширен. Уместо тога, избијају борбе. Имена се прозивају. То је невероватно ружно.
Џенини коментари су увредљиви, али се може класификовати као злонамерни или мржње. Заиста, прилично су питоми с обзиром на неке ствари које су изречене у претходним сезонама. Као и у тим годишњим добима, из њих се могао родити смислен разговор. Уместо тога, Крис анонимно процури у штампу да је Џена расистички хомофоб. Таблоиди то подижу. Џенина мајка је зове у сузама. Остали цимери су затечени. Све изјаве на интернету могле би бити стварно штетне по њену будућност, каже цимер. Крис лаже када га цимери питају да ли је то урадио. Он каже продуценту да на тај начин покреће националне разговоре о неједнакости, а оно што он заправо ради је стварање негативца који ће играти насупрот хероју какав себе види.
Да би изградио свој наратив, он мора да растргне њену на комадиће. Ово је Интернет.
Питам се да ли Зла крв Мајк је гледао ову сезону пре него што је кренуо да снима своју. Тетовирани, чврст тип из шпанског Харлема, Мике је самоуверен, биковски и емотиван. Он прича причу о придруживању Аријевском братству у затвору како не би био силован. Зла крв Глумачка екипа је углавном испуњена обојеним људима, тако да је одвратно када почне да испушта н-реч у необавезном разговору са својим црним пријатељима у кући, посебно након његове горе поменуте затворске приче. У почетку му мушкарци дају пролаз. Имамо везу, кажу.
Једне ноћи, међутим, Мајк је напољу са Џорданом, бирасним чланом глумачке екипе са којим се виђа, када се шали о томе како она и њени црни пријатељи заједно стављају кокосово уље на твоју пепељасту кожу. Џордан се не забавља. Она каже својим пријатељима у кући. Када Мајк сазна да је рекла људима, као да су му камере одједном постале стварне. У кући почиње журно да пакује торбе. Заиста ми је непријатно што ћу бити изигран, каже он.
Почиње да вришти на сниматеље. Забављао сам се, каже у камеру. Проветрићеш ме. Ја ћу га уништити у првих неколико епизода, а онда можете смислити неки глупи разлог зашто сам се спустио.
Када црни укућанин покуша да натера Мајка да се отвори, он се своди на хистерију. Сви остали на овом месту не могу да разговарају о томе са мном, каже он, показујући другим колегама из глумачке екипе, од којих мало ко има појма шта се дешава. Баш ме брига шта ми имаш да кажеш, каже Џордану, који га моли да не одлази. Избегава контакт очима, чинећи све што је у његовој моћи да изјури а да се не суочи са другом душом.
Јер Мајк зна да је прекасно. Ако је увредио једну особу, увредио је све. Као што свака жртва онлајн срамоте зна, што се више браните, дубље копате своју рупу. Мајк у овом тренутку бежи за живот. Он спаљује странице свог наратива пре него што неко други може да узме оловку.
Требало би да буде тако јасно да ја нисам такав, каже он у интервјуу продуценту. Жао ми је што сам незналица. Жао ми је што сам необразован.
То је депресивно. У свом највећем идеализму, Стварни свет је створен као безбедан простор где би људи могли да се зајебу. Где су би зајеби се. Неминовно је било да зајебају. Питање је било како ће то решити, како ће изаћи на другом крају. Овде је Мајк превише уплашен да би се суочио са својим поступцима, ужаснут околином у којој ваши греси не служе као прилика за учење, већ као смртна казна за вашу репутацију. Пре краја сезоне, још три члана глумачке екипе би напустили шоу. Ово је у рангу са претходним недавним сезонама. Када је Дејвид Едвардс напустио другу сезону, било је шокантно. Било је ретко. Када члан глумачке екипе сада оде, то се чешће третира као неизбежност. Ово је достигнуће само стићи до краја сезоне ових дана.
Сузе у његовим очима, Мајк моли, Али како можеш да ме кривиш ако не знам ништа боље